好的琴師是一出戲的靈魂，對于洪洞道情這種流行于晉南一帶的民間小戲來說亦然。李樹森是頗具聲望的四弦胡琴師，如今但凡洪洞道情文化研究會有排練或演出，已至耄耋之年的他仍要堅持登臺。

　　臨汾新聞網(wǎng)訊 說起李樹森的從藝之路，不能不從他的家世追溯起。1933年，李樹森出生于洪洞城內(nèi)西門甲子巷一個家境殷實的社火文化之家，祖父李吉增是社里的會首，喜愛戲曲文化，置有戲箱、社火家具，每年正月都會組織流散藝人成立家戲班子。父親李洪勛秉承父志，每年洪洞文廟、武廟的祭祀都有李家家戲的演出和社火表演，演出的劇種有眉戶、道情、蒲劇，時有“三腔班”之譽。

　　生活在這樣的環(huán)境里，李樹森自幼耳濡目染，受益良多，七歲時便能登臺表演，九歲時又拜著名民間藝人為師學(xué)拉四弦胡琴(又稱“四音胡”“四音子”)。年幼的李樹森悟性很高，加之勤學(xué)苦練，很快就把四弦胡琴拉得嫻熟自如，十四五歲時已小有名氣。

　　新中國成立后，李樹森返回甲子巷老宅參加了常青村民間文藝宣傳隊，擔(dān)任琴師。期間，他在宣傳隊一面抓管理，一面抓業(yè)務(wù)，憑著一股子“藝不驚人誓不休”的勁頭，潛心鉆研、刻苦習(xí)練各種樂器，四弦胡琴、二胡、笛子、三弦、漁鼓簡板等都樣樣精通，也是這一時期他的文藝天賦得到了充分發(fā)揮。

　　1960年前后，在臨汾藝校學(xué)習(xí)的李樹森受命回到了洪洞，參與籌建洪洞縣青年道腔劇團。劇團成立之初，業(yè)務(wù)干部少，新招收的演員缺少舞臺經(jīng)驗，邀請的五名老藝人年齡大，又沒文化、不識譜。就是在這樣的窘境下，由老藝人口述，李樹森與劇團的王紹明、張月歲堅持全面挖掘、重點整理、邊挖掘邊繼承的原則，記錄挖掘了道腔曲牌、官調(diào)、平調(diào)、高調(diào)、耍弦、梅調(diào)、一串鈴、金錢子、跕鐵橋、壽陽高、樂逍遙、道化子、道情、節(jié)節(jié)高、圓環(huán)子、十字述、皂羅袍、三落板等二十一種曲譜，為洪洞道情早期的音樂作出了貢獻。

　　同年，李樹森參加了洪洞縣青年道腔劇團業(yè)委會，負(fù)責(zé)劇團樂隊管理并任隊長。在老藝人孟希有、段進榮的傳幫帶下，他很快就成了樂隊的業(yè)務(wù)骨干，為《龍虎山》《二度梅》等傳統(tǒng)戲和《白毛女》《紅色娘子軍》等現(xiàn)代戲做音樂設(shè)計并擔(dān)任主奏樂。

　　1961年，戲劇家田漢在洪洞觀看道腔戲《郭巨埋兒》和《龍虎山》后，連聲稱贊：“仙樂妙曲，枯木逢春?！狈稻┖?，又根據(jù)元代戲劇評論家芝庵所著《燕南芝庵論曲》等資料記載“三教所唱，各有所尚，道家唱情，佛家唱性，儒家唱禮”的依據(jù)，寫信建議將“道腔”改稱“道情”。洪洞道情由此得名。

　　這一時期，劇團十分活躍，活動范圍遍及原晉南地區(qū)各縣市和晉東南、晉中地區(qū)部分縣市，后來還擴展到了豫北、陜西關(guān)中地區(qū)。作為這段輝煌歷史的親歷者，年逾九旬的李樹森如今講述時眼里閃著光。

　　1980年，洪洞縣將原道情劇團與洪洞戲校合并，重新組建了洪洞道情劇團。此時在洪洞縣飲食服務(wù)公司工作的李樹森，被一紙調(diào)令調(diào)到了劇團任琴師(四音子)，并任樂隊隊長和藝委會主任。在此期間，他協(xié)助團長張月異開展工作，恢復(fù)排練了《龍虎山》《二度梅》《梅玉佩》《兵水緣》等劇目，對“文革”中破壞遺失的道情音樂曲牌進行了重新整理。

　　用藝術(shù)浸潤生命,讓生命更加絢爛。生于槐鄉(xiāng)，李樹森對洪洞道情這種原生態(tài)的戲曲藝術(shù)傾注了畢生心血。多年來，他在搶救恢復(fù)洪洞道情，使之成功入選第二批國家級非遺代表性項目名錄擴展項目、推動成立洪洞道情文化研究會等過程中不遺余力。

　　尤為稱道的是，李樹森在從藝的八十余載中，以傳統(tǒng)道情音樂為基礎(chǔ)，在排練和演出實踐中反復(fù)琢磨加工，并吸取眉戶和歌劇的音樂營養(yǎng)，使之充分運用各種板式和技巧而變得更加委婉動人、韻味十足。

　　老驥伏櫪，志在千里。隨著年齡的增長，尤其是同輩老藝人或去世或隱退，李樹森老人將自己掌握的洪洞道情曲牌傳承下去的愿望愈發(fā)迫切。他親自組織起自樂班，每周五、周六在職工休閑舞臺義務(wù)演出，至今已堅持了多年。

　　讓李樹森老人倍感欣慰的是，在他的言傳身教下，兒女們個個是洪洞道情音樂演奏的行家里手。如今，長子李北北是洪洞道情文化研究會樂隊的二胡、大提琴師，三子李成杰、四子李北記是二胡演奏師，女婿李金柱擔(dān)綱漁鼓簡板師，女兒李安香則是三弦琴師。

　　時至今日，耄耋之年的李樹森老人精神矍鑠、思維敏捷，尤其提及洪洞道情的音樂時，更是興味盎然。在記者的邀請下，他熱情地表演了一段曲調(diào)優(yōu)美的洪洞道情曲牌，那深情柔美的旋律義無反顧穿越了靈魂，仿佛把迷失在喧囂塵世里的自己找了回來，讓人在那樣的一種藝術(shù)氛圍中盛享到生命的葳蕤與豐盈。

　　曾有人感慨：李樹森并非梨園世家科班出身，而他卻在道情戲曲音樂搖籃之故鄉(xiāng)脫穎而出，勝奪群芳。如今雖已杖圍耄耋，仍躬耕于藝苑，碌碌匆匆于伶群，其藝，人尊之為師;其德，人擁之為范。

　　記者 孫宗林 文/圖