絕望變態(tài)的蘩漪。

當(dāng)初，眉戶團(tuán)動(dòng)議排《雷雨》，十人聞聽九搖頭。《雷雨》是曹禺八十年前的成名之作，是中國話劇史的里程碑，一個(gè)地方小劇種，演出這樣的名劇，不是頭腦發(fā)燙嗎？
一向低調(diào)實(shí)做的眉戶人，居然就真把天捅了個(gè)窟窿。他們鼓搗出的《雷雨》既把持住不丟失原劇耐看、耐嚼的真髓，讓每句唱詞白語充滿內(nèi)存空間，密織起潛臺(tái)詞經(jīng)緯；又切實(shí)將話劇衍變?yōu)閯?dòng)聽悅耳的眉戶戲，調(diào)動(dòng)戲曲有效手段，絲弦管樂，板鼓梆鑼，扣子扣得緊，布局布得奇，給觀眾造成某種程度的必要心理壓迫，并且保持始終。看這種結(jié)實(shí)大氣的戲，有鏤心刻骨、入木鑿石之感，毛孔骨節(jié)，皆大爽快。
以往眉戶舞臺(tái)的呈現(xiàn)，表演是弱于唱腔的?！独子辍穮s既有戲，又有技，是唱與做、演戲和亮角的結(jié)合。戲的情節(jié)推進(jìn)行云流水，轉(zhuǎn)折圓潤平滑，風(fēng)格水靜花白，結(jié)構(gòu)剝?nèi)~見筍，演員表演似樸素的手工藝，細(xì)針密線，描紅繡花。眉戶能有這種光輝的舞臺(tái)技術(shù)，這種潛質(zhì)，確實(shí)為眉戶撐開了一片天地。一些不?？磻颉⒉欢畱虻娜?，也被《雷雨》強(qiáng)大的磁性吸進(jìn)了劇場?？春脩?，聽鄉(xiāng)音，真是一種精神洗澡。
眉戶劇《雷雨》的成功演出再次證明：藝術(shù)作品無分新舊，題材無分大小，只要戲技并茂，內(nèi)明外潤，就會(huì)贏得群眾口碑。
劇本改編
劇本是戲劇這門綜合藝術(shù)的“一度創(chuàng)作”，為生發(fā)之源，作者要有無中生有、平地?fù)革灥谋绢I(lǐng)。本子好與壞，直接決定劇目品質(zhì)和存活率。為此，劇作家用字句如良醫(yī)用藥，要字字錘打，句句經(jīng)營。巴蜀戲劇鬼才魏明倫曾戲說編劇與詩人：“寫詩如品茶，寫戲如吃藥。寫詩如游九寨溝，寫戲如造大寨田?！币谎缘榔拼虮咀尤说钠D辛。眉戶劇《雷雨》是京劇改編本，后經(jīng)導(dǎo)演酈子柏再加工整理。酈子柏是中戲名教授，國內(nèi)戲劇導(dǎo)演翹楚，他執(zhí)導(dǎo)的川劇《金子》，至今充滿視覺魅力。
話劇變戲曲，首先要面對(duì)“三一律”這個(gè)難題?！叭宦伞笔鞘兰o(jì)以來話劇慣常采用的模式，即一個(gè)戲的“時(shí)間、地點(diǎn)、行動(dòng)”必須一致。像俄國戲劇大師契訶夫的《櫻桃園》《三姊妹》《萬尼亞舅舅》皆是這種框范的典型代表。美國戲劇家尤金奧尼爾也對(duì)中國話劇界影響巨深，他的《瓊斯皇》在曹禺劇作中可辨尋出印跡。話劇是活生活現(xiàn)的表演，牽動(dòng)觀眾跟隨演員一同走進(jìn)劇情，相信舞臺(tái)再現(xiàn)的真實(shí)性。戲曲則是虛擬寫意的表演，布景在演員身上。翻山越嶺，上船下樓，開門入戶，全在一招一式、一說一唱。話劇是再現(xiàn)，戲曲是表現(xiàn)，怎樣彌縫二者？作者巧用“脫胎不換骨，移步則換形”的辦法，在決不傷筋動(dòng)骨、破壞原劇結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系的基礎(chǔ)上，合理刪減“魯貴”“周沖”的戲，使改編后《雷雨》的場景開皮見餡，干凈利落，既保留了原劇暴露凸顯人性隱秘的戲劇力量，又收攏了筆墨用心“唱詞”，盡顯選擇、壓縮、調(diào)控的高超功夫。曹禺說“一個(gè)劇本首先得有醬肘子，光有胡椒面不行?！比绻f“硬句子、硬詞”是話劇的“醬肘子”，那么“好唱詞”便是戲曲的“醬肘子”。戲曲唱詞最忌“水”，最忌沒蘊(yùn)涵?，F(xiàn)在的戲，唱詞普遍易犯的毛病一是不連貫，句與句之間缺乏邏輯關(guān)系，東一句，西一句。二是少層次，往往唱了幾句，是一個(gè)意思，原地踏步，架床疊鋪，情緒沒有向前推進(jìn)，缺乏語言的動(dòng)勢。三是不能深刻表現(xiàn)特定情景中的特定性格。當(dāng)然，戲曲確實(shí)又有個(gè)好條件，盡管是水詞兒，只要唱腔兒好，便能遮住語言的瘡疤，使大家愛聽愛唱。眉戶劇《雷雨》創(chuàng)作的唱詞，比較精致，很有咬勁，某些地方筆觸能探到人物心理深處，徹底擺脫了話劇加唱的簡單變種。可以說，眉戶劇《雷雨》是“舊中有新、新中有根”，作者說得清楚，觀眾看得明白，戲劇色彩十分燦爛的好劇本。
反觀國內(nèi)其他劇種改編演出的《雷雨》，鮮有成功者。尤其黃梅戲《雷雨》，作者試圖扭轉(zhuǎn)周萍陰澀晦暗的性格，讓他上場就與四鳳天真地大談理想和未來，而且很坦率地就對(duì)周樸園和全家人宣布自己愛四鳳，要帶她一起走。周萍性格的改動(dòng)，使得所有人物性格都發(fā)生了錯(cuò)位。周樸園對(duì)家人的剛愎自用、頤指氣使、強(qiáng)人所難、不容任何反對(duì)的性格特征就轟然垮塌，而這些是曹禺特意精心構(gòu)設(shè)的，也是《雷雨》成功的基礎(chǔ)之一。作者打亂了原劇的縝密結(jié)構(gòu)，卻又無力把打亂后的情節(jié)重新有機(jī)連綴成篇。兩相比對(duì)，我們更能看到眉戶劇《雷雨》的作者手段高明。同時(shí)又一次證明：在一度創(chuàng)作尚未完善之前，投入再大的二度創(chuàng)作力量也無濟(jì)于事。
舞臺(tái)呈現(xiàn)
如果說編劇是一度創(chuàng)作，那么導(dǎo)演就是二度創(chuàng)作的領(lǐng)軍人。高明的導(dǎo)演，總能在劇本劃定的框架內(nèi)“寸山起霧，尺水興波”，盡顯強(qiáng)大氣場和人格魅力，這也正是藝術(shù)誘人的奧妙處。選擇年過八旬的酈子柏執(zhí)導(dǎo)《雷雨》，按說巔峰不再的老人很難應(yīng)對(duì)一臺(tái)大戲，是擔(dān)了風(fēng)險(xiǎn)的。當(dāng)然，酈導(dǎo)又有豐富的排戲經(jīng)驗(yàn)，他的年齡、經(jīng)歷是對(duì)《雷雨》解讀把握的巨大資本，這些都能從舞臺(tái)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)、情緒渲染、結(jié)構(gòu)組控上體現(xiàn)出來。行內(nèi)人知道，演這樣一個(gè)文化品位極高的戲，導(dǎo)演理解幾分，演員就演幾分；導(dǎo)演萌芽生根，演員抽穗揚(yáng)花；導(dǎo)演能鬼斧神工，演員才能精妙外現(xiàn)；難怪觀眾說眉戶劇《雷雨》有質(zhì)感。這種質(zhì)感首先來自導(dǎo)演嫻熟的節(jié)奏把握與準(zhǔn)確的舞臺(tái)控制。節(jié)奏能使戲挺拔或塌陷，節(jié)奏感不能鮮明，觀眾的情緒就調(diào)動(dòng)不到位；尤其開場戲不能一下子把觀眾帶入特定情境、特定人物關(guān)系中去，往往使整臺(tái)戲都走不出沉悶灰暗的陰翳。其次，眉戶劇《雷雨》還妙用了舞美與調(diào)度。話劇舞臺(tái)一般采用一貫到頂?shù)母唛T大屋，這樣的裝置壓抑、沉重、威嚴(yán)，眉戶劇則是大寫意，小寫實(shí)，局部實(shí)，整體空靈，在舞臺(tái)起半高的屋墻布景，保持空靈性和想象性，并且讓景在舞臺(tái)上動(dòng)起來。例如：蘩漪跟蹤周萍到四鳳家，眼見自己昔日情人與四鳳茍合，妒火中燒，這時(shí)場上屋墻布景就被劇中人推來推去，將話劇的“景后戲”調(diào)到前臺(tái)演，產(chǎn)生出兩個(gè)視覺點(diǎn)。屋內(nèi)的周萍、四鳳柔情蜜意，屋外的蘩漪翻江倒海，內(nèi)心的仇恨層層剝蝕清楚。這個(gè)舞臺(tái)調(diào)度的妙用，產(chǎn)生出視覺的新鮮感，活了一場戲。再如：戲尾三個(gè)人的死，話劇是走暗場，眉戶劇卻讓花朵怒放的年青生命倒臥觀眾眼前，把將逝的生命變成慢鏡頭，放大美麗瞬間，讓人更加沉痛揪心。
一般來說，寫實(shí)的話劇不能說出人物心理，比較喜歡用懸念。戲曲則少用或不用懸念。戲曲最擅長讓觀眾看得明明白白而劇中人不知道，觀眾就看劇中人怎么表演，讓情緒蟄伏在且歌且舞的渲染里。例如：酈導(dǎo)讓蘩漪跟蹤周萍時(shí)身穿風(fēng)衣，既是雨具又能當(dāng)?shù)谰?，蘩漪回程時(shí)便能邊唱邊舞，把缺乏舞臺(tái)動(dòng)功的《雷雨》很好地改變了一下面貌。當(dāng)然，再好的導(dǎo)演也會(huì)有紕漏。例如：戲中的男聲伴唱用“炸”音來“震撼”觀眾的神經(jīng)，與這臺(tái)戲風(fēng)格不吻合。再比如：戲尾三人相繼死去，舞臺(tái)上突然漫天雪花，六月下雪，寓意周樸園斷子絕孫遭了報(bào)應(yīng)。這個(gè)處理突兀而淺薄，把一個(gè)涵義豐富的大命題直接點(diǎn)破，撒了氣，實(shí)在是一處敗舉。能看出，眉戶劇《雷雨》還有一些榫卯處尚需時(shí)日細(xì)磨，這些微小瑕疵，絲毫不影響全劇的輝煌。
這次眉戶劇《雷雨》能橫空出世，還得益于音樂的推波助瀾，確實(shí)很給力。晉南觀眾一直有老眉戶情結(jié)，當(dāng)年《一顆紅心》唱遍了村頭街巷、大人小兒。后來眉戶音樂大幅度改革創(chuàng)新，不少劇目聘請(qǐng)陜西作曲家擔(dān)當(dāng)。在豐富音樂層次、增加旋律色彩的同時(shí)，不可避免喪失了一些老的元素，這就是人們普遍認(rèn)為眉戶味不濃不純不好抓調(diào)了。這次的音樂創(chuàng)作突出了兼顧二者的用心。既鋪設(shè)層次豐富的音樂色彩，音樂跟著戲走；又能簡化到音樂骨架，滿足老戲迷的胃口，達(dá)到了一定品位的和諧。
表演藝術(shù)
演員是一臺(tái)戲的集大成者，所有幕后努力，都要通過演員表演呈現(xiàn)在舞臺(tái)上?！独子辍窛M共八個(gè)角色，性格各異，內(nèi)心復(fù)雜，很不好“歪咕”。眉戶團(tuán)敢“申”這個(gè)活，全仗了累日積攢的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，扎死寨，打硬仗，充分體現(xiàn)了“一棵菜”的整體精神。
許愛英是眉戶團(tuán)的一面旗幟。三十年來，她塑造的人物形象很多都能存活下來。這次她在《雷雨》中飾演魯媽，拿出了表演干貨，贏得了觀眾滿堂喝彩。我甚至認(rèn)為魯媽壓倒了她在《兩個(gè)女人和一個(gè)男人》中飾演的段喜鳳。那個(gè)角色雖然戲份重，但前面都是墊戲，到了段喜鳳病倒將亡時(shí)，才有了幾十大板唱腔的機(jī)會(huì)。愛英把感情蘊(yùn)足，將段喜鳳積壓心底的苦水破堤噴發(fā)，直唱得觀眾心中凄苦欲絕，悲憤不已。許愛英做戲有股子狠勁，往往劈面一刀，登時(shí)見血，令人解氣。
演員是一個(gè)用表演說話的職業(yè)，有情無情，演得好與不好，真是有三六九等，這是件沒有辦法的事情。過去的戲班子常說：學(xué)得出來是碗戲飯，學(xué)不出來是碗氣飯。有些天資聰穎者往往不大費(fèi)力就能把角色送上舞臺(tái)，讓人眼前一亮。但這樣的人又恰恰最不知道下苦，角色是雞公拉屎頭節(jié)硬，永遠(yuǎn)止步于初演水平。另有一些演員開始沒光彩，可后勁沖，越演人物越閃光。愛英顯然屬于后者。她知道做演員就必須一刀一槍去爭功名，必須有死功夫，硬功夫，“死”的不行，就“活”不出來。例如：魯媽這個(gè)角色戲不算多，且“爆發(fā)點(diǎn)”在前，上場就與周樸園打了遭遇戰(zhàn)，沒有鋪墊直接進(jìn)入高潮。演這種戲，實(shí)力是試金石。愛英把魯媽掰開揉碎地琢磨，臺(tái)前幕后，有戲無戲，堅(jiān)決生活在角色里，力求人物內(nèi)心的行動(dòng)線連貫。這樣演出來的魯媽準(zhǔn)確、生動(dòng)、細(xì)膩，是有根的，每寸肌肉都能透出表演的質(zhì)感，令觀眾信服接受?？梢哉f，許愛英在《雷雨》劇中是憑著刺刀見紅的表演，一場戲就把魯媽形象給墩住了。
縱觀國內(nèi)一些大團(tuán)演出的《雷雨》，魯媽多以善的面目出現(xiàn)，愛英與他們理解不同，于良善中著了一色剛毅。試想，當(dāng)年侍萍與周樸園在周家連生兩個(gè)孩子，可見他們不是偷偷摸摸，是公開透明的。而且周家是默許的。只是周樸園要娶門當(dāng)戶對(duì)的小姐為妻，才引發(fā)了侍萍激烈抗?fàn)?。她?dāng)年如果委屈同意留下來做小，或許會(huì)改變自己命運(yùn)？但“自尊”讓她與周家激烈碰撞被趕出家門。她沒有選擇讓孩子活命，而是一同跳江自殺。可見當(dāng)年的侍萍何等剛烈？后來她才能把周樸園遞過來的支票撕碎。我認(rèn)為許愛英很好地詮釋了曹禺筆下的魯媽，“剛”的一面抓的很準(zhǔn)。應(yīng)當(dāng)說，魯媽是許愛英塑造眾多人物形象中最閃光、最成功的一個(gè)。當(dāng)然，這賴于她是拿整個(gè)人在演戲。
潘國梁是眉戶團(tuán)的另一面旗幟。曾經(jīng)有人說他是山西戲曲界最能刻畫人物的男演員，我表示存疑。后與國梁接觸增多，才知道他是才長心細(xì)，精神世界豪華，條理清楚說話，干凈利落做事的人。特別是看到他塑造的人物形象個(gè)個(gè)鮮活在舞臺(tái)上，故知這個(gè)本事是“性中帶來”，來自“夙根”和“天授”。
國梁與許愛英一樣也善磨戲。蒲松齡說：“書癡的文章必工，藝癡的工藝必良”。當(dāng)年，為奪“梅花獎(jiǎng)”，國梁在《父親》中刻畫了一位有自尊的男子漢形象。為求表現(xiàn)人物的細(xì)節(jié)，他三翻四抖地折騰。例如：在工地吃飯的戲，他設(shè)計(jì)碗中不慎掉下一片菜幫，下意識(shí)舉筷夾起來，細(xì)看看，又很不情愿扔掉。這本是個(gè)不起眼的細(xì)節(jié)，但被國梁敏銳捕捉住放大到舞臺(tái)上，一下子就把父親攢錢為女兒看病的急切心情反映出來，勝過大詞豪語萬千。
俗話說：長袖善舞，多財(cái)善賈，做演員是有多大本錢做多大生意。國梁的“本錢”就是生活基礎(chǔ)厚實(shí)，心中有個(gè)“人?！?，那是他刻畫人物取之不盡的源泉，也是他高出別人境界的原因。國梁的表演風(fēng)格，青年是清朗俊逸，中年則瑰奇橫放。國梁善唱，嗓筒兒又脆又亮，濃汁厚味腔調(diào)中有股子奇清之音。他的咬字干凈清楚，字是字，腔是腔，先把字報(bào)出來，再使腔，這與晉劇名家丁果仙對(duì)唱腔的體會(huì)一樣。就是要把唱當(dāng)成說，說當(dāng)成唱，有字有韻，觀眾才能聽懂。京劇名家于魁智也說：“唱有三個(gè)境界：一是喊，二是唱，三是說?！北硌莸某墒焓切枰輪T的成熟。這次國梁在《雷雨》中飾演大資本家周樸園，無論從人物氣質(zhì)、外部形象還是演過的角色，都難覓相似之處。國梁最長于刻畫鄉(xiāng)間人情農(nóng)事的底層人物，演周樸園跨度實(shí)在不小。國梁是胸中有尺寸的演員，他在力求自己外形像的基礎(chǔ)上，死貼著人物內(nèi)心不放松，做派不過不促，不溫不爆，大氣洗練，很有臺(tái)威。例如：周樸園與祭奠了三十年的侍萍猝然邂逅，侍萍有戲，又說又唱；周樸園無語，只是聽著。這種對(duì)手戲最難演。國梁用清晰的形體動(dòng)作和臉部表情把周樸園由驚愕、疑惑、愧疚、同情到最后清醒、恢復(fù)理智一連串內(nèi)心變化準(zhǔn)確表達(dá)出來，觀眾透過演員形體行動(dòng)看到了人物心理行動(dòng)，明白了人物的愿望和意志。潘國梁的可貴，就是能讓每個(gè)人物形象都印上自己性格化的創(chuàng)作語匯。
趙梅在眉戶團(tuán)的演員隊(duì)伍中，應(yīng)該是無冕之王。雖然她沒機(jī)會(huì)沖擊“梅花獎(jiǎng)”，但她擁有龐大的觀眾緣，我也十分喜愛這個(gè)靈氣逼人、渾身上下抬頭低眼都是戲的演員。趙梅戲路子寬，表演風(fēng)格是“肝腰下鍋七八鏟，味道之美，就在脆性”。她塑造的人物甜美而有魅力，尤其狀摹人情細(xì)致入微，能提升人的審美高度。趙梅是最懂得演員要得大境界，須不斷地進(jìn)行自我裝修的。她這次在《雷雨》中飾演抗?fàn)幘衽c忌妒心理同樣熾熱的蘩漪，極具刺激性和挑戰(zhàn)性。俗話說：“要想咸，加點(diǎn)甜?！壁w梅把復(fù)雜的蘩漪分成兩個(gè)極端來演。前邊是性情峻嚴(yán)不易親近，花痕月片，壓抑隱忍；后邊則快節(jié)奏，高聲腔，愁頭恨尾，澎湃激昂，把蘩漪的絕望與變態(tài)演得很到位，盡顯舞臺(tái)的創(chuàng)造功夫，令觀者直呼過癮。趙梅演戲幾十年，滿腹的戲劇人物，始終不離一個(gè)“情”字。這也是觀眾最認(rèn)可她的地方。
除以上三大頭牌演員外，《雷雨》中的其他演員也十分出色。賈福林的周萍挺拔清秀，略帶書卷氣。俗話說：“三裝不如一像”，賈福林的成功在“像”上。史兆江多年以演本分、詼諧的人物見長，這次卻扮演了低俗、狡詐、陰險(xiǎn)、貪婪的魯貴，而且有模有樣。劉武斌的周沖天真純潔，張瑞的魯大海大聲武氣，渾身是工人硬漢的豪氣。尤其許麗君飾演的四鳳，形象氣質(zhì)與人物靠近。雖然她演戲經(jīng)驗(yàn)不多，但乳燕呢喃語，小鳥啁啾歌，抒自性靈，來自天籟，演繹出生命的勃然之美，給觀眾留下了極為深刻的印象。
這次酈導(dǎo)為眉戶團(tuán)排《雷雨》，確實(shí)帶來了一些先進(jìn)的表演理念。目前戲曲表演藝術(shù)的發(fā)展，演員和導(dǎo)演都在自覺尋求一種“極致體驗(yàn)”和“極致表現(xiàn)”的狀態(tài)。所謂“極致體驗(yàn)”源自于影視話劇的生活化表演，意在打通表演者和觀賞者的隔膜，喚起對(duì)于真實(shí)生活感受的共同體驗(yàn)。所謂“極致表現(xiàn)”源自于程式化程度較高的昆劇、京劇，強(qiáng)調(diào)提煉生活、美化動(dòng)作的虛擬性表演。眉戶劇與南方的黃梅戲、越劇有類似之處，表演風(fēng)格是真實(shí)性心理體驗(yàn)和虛擬性舞蹈表演的雙向借鑒。今天的眉戶劇，需要在更廣闊的現(xiàn)代生活和更深邃的古典層面作新一輪的借鑒，因?yàn)椤敖梃b”應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)。
尾聲
今年，是臨汾眉戶團(tuán)建團(tuán)六十周年。從第一代眉戶人程跟虎、楊海生算起，至今已歷四代。現(xiàn)在團(tuán)長接力棒又傳到潘國梁手中。
眉戶劇是山西的小劇種，只有兩個(gè)團(tuán)。而臨汾眉戶團(tuán)在全省卻又是響當(dāng)當(dāng)、硬邦邦的名團(tuán)。與梆子戲不同，眉戶是“曲牌體”，比格律單調(diào)的“板腔體”靈動(dòng)，旋律美，易識(shí)記，故很受群眾喜愛。建團(tuán)至今，眉戶人守持著清風(fēng)正氣，耐得住寂寞，經(jīng)得起喧囂，重看“戲”，輕看“利”。特別是改革開放后，連續(xù)編演了《兩個(gè)女人和一個(gè)男人》《山凹人家》《村官》《父親》等系列品質(zhì)上乘的好戲，成為山西劇壇大牛。這次團(tuán)慶，他們選中難度極高的《雷雨》作為獻(xiàn)禮，效果之好出人意料。欣喜之余，我們也看到了眉戶團(tuán)的人才儲(chǔ)備厚實(shí)。與臨汾小梅花蒲劇團(tuán)不同，眉戶團(tuán)不是齊齊一茬子人出科，而是今天兩三個(gè)、明日三兩個(gè)撒種，待到放眼望去時(shí)，你會(huì)忽然發(fā)現(xiàn)也是山蒼樹秀、水活石潤。我們有理由相信，臨汾眉戶團(tuán)憑借他們良好的人脈和實(shí)力，未來的幾年中都將處在極佳的巔峰期。
看到市級(jí)劇團(tuán)在多方關(guān)照下，能夠艱苦卓絕掙得今天這個(gè)局面，心下慶賀的同時(shí)，又聯(lián)想到不久前觀看縣級(jí)劇團(tuán)的幾臺(tái)戲，當(dāng)時(shí)的心情壓抑、憤懣、悲涼，累日不得緩解。準(zhǔn)確說，時(shí)下縣團(tuán)水平與幾十年前比沒絲毫進(jìn)步，甚至在倒退?，F(xiàn)在文化熱、節(jié)慶熱鋪天蓋地，爭奪名人，無中生有，很是熱鬧。奇怪的是，熱只“熱”在了皮上，戲曲、民間技藝這些與我們血脈相連、伴我們一路走到今天的文化內(nèi)核還是冷的。智利詩人聶魯達(dá)說：“一個(gè)地方，一座城市，當(dāng)她的文學(xué)藝術(shù)變成一個(gè)小圈子的事情，變成一部分人的嗜好，這個(gè)地區(qū)一定會(huì)變得野蠻起來。”豐富的物質(zhì)時(shí)代并不一定會(huì)帶來豐富的精神生活。文化還需慢慢地“養(yǎng)”才會(huì)繁盛起來。如果我們理性、冷靜地看待和發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，把有效的錢投資真正需要保護(hù)的文化項(xiàng)目上，我們可能把子孫輩要搶救稀缺文化的事提前做了。這應(yīng)該是有遠(yuǎn)見的文化投資，是最大的盈利。不然，我們將來建起漂亮的鋼筋水泥的文化外殼，拿什么文化來裝點(diǎn)呢？故此，我們真的應(yīng)當(dāng)敬重自己的民族藝術(shù)，敬重臨汾這片古土滋養(yǎng)出的水一樣茂潤的眉戶腔。我們能擁有臨汾眉戶團(tuán)這樣的文化標(biāo)幟，能不好好珍惜嗎?！王軍/文 劉丹/圖（作者系市文化廣電新聞出版局副局長）

周萍與四鳳的私會(huì)戲。

侍萍與子女泣別。

周樸園登場。

  【責(zé)任編輯： 高卓然】