作者：歐陽友權（中南大學文學院教授、全國網絡文學研究會會長）

　　經過近20年的快速發(fā)展，我國的網絡文學已進入到一個重要的窗口轉型期和內容提質期，推進網絡文學的主流化與精品化，成為當下網絡文學發(fā)展的必然。近日啟動的“茅盾文學新人獎·網絡文學新人獎”評選活動即是有助于此的一個重要舉措。

　　兩年一屆的“茅盾文學新人獎”是一個為培養(yǎng)、扶持文學人才，獎勵取得相當文學成就的青年作家、評論家而設立的。現在，這一傳統(tǒng)文學的重要獎項增設“網絡文學新人獎”，不僅是對新興的網絡文學和網絡文學創(chuàng)作者的認同、肯定與激勵，更是促進網絡文學日益規(guī)范化的一個有效抓手，是網絡作家確立作家身份、進入主流文學體系的標志性事件。

　　由于傳媒載體、創(chuàng)作主體、生產方式、功能作用等各方面的差異，讓網絡文學與傳統(tǒng)文學同臺比拼，顯然不在同一量級上，它們的所長所短不難分辨。時下的網絡文學在生產方式、即時傳播、大眾閱讀、市場適應性乃至類型多樣化等方面確有傳統(tǒng)文學未可及之處，但在總體質量上還不足以與傳統(tǒng)文學相媲美。

　　文學從來都有不同的入口，我們反對媒介霸權，同時也不應該有媒介歧視，如果能讓網絡文學在發(fā)揮媒介之長的同時，又能吸取傳統(tǒng)文學的創(chuàng)作經驗，承傳文學積淀的藝術品格，實現兩種文學的融合發(fā)展，這對發(fā)展網絡文學乃至網絡時代的中國文學，都將是一種很好的選擇。

　　基于此，我們面對網絡文學時就需要從有利于這一文學的發(fā)展和網絡作者成長出發(fā)，不斷提高作品質量，促使其向主流文學靠近，而設置“網絡文學新人獎”的意義正在于此。

　　事實上，經過近20年的積累，我國的網絡文學在作品數量、讀者規(guī)模和社會影響力上已經相當可觀。最新統(tǒng)計表明，我國網民規(guī)模已達7.51億，網絡文學用戶近3.53億，占網民總數的46.9%，手機網絡文學用戶3.27億，占手機網民的45.1%。這些數據是否就可以證明網絡文學已經是“主流文學”了呢？其實不然。

　　所謂“主流”，不僅是一個量的概念，更在于其質的規(guī)定。它至少應該包括三層含義：一是能承接傳統(tǒng)文學的藝術經驗和審美品格，二是表達我們這個時代的核心價值觀，三是足以引領特定時期的文學發(fā)展走向。從這個意義上說，還處于起步期的網絡文學離真正的“主流”恐怕還有一定距離，需要從網絡作家的主流意識培養(yǎng)入手，引導網絡文學邁向主流。

　　經過了自由生長的“拓荒期”后，網絡文學開始邁入“內容為王”時代，精品化創(chuàng)作成為業(yè)界共識。網絡文學市場化曾經催生出劣幣驅逐良幣的現象，但這是一個大浪淘沙的過程，好的作品終究會留下來。從“產品為王”“渠道為王”進階到如今的“內容為王”，這是網絡文學發(fā)展的歷史必然，而“內容為王”的更高境界便是“精品為王”。讓更多優(yōu)秀的網絡作家能夠回歸文學本身，這是產生精品力作的基礎。通過設立網絡文學新人獎，引導、扶持更多年輕作家成為互聯(lián)網時代下優(yōu)秀的內容創(chuàng)作者，必將推動網絡創(chuàng)作向精品力作看齊，助力網絡文學從“高原”邁向“高峰”。

　　《光明日報》（ 2017年08月31日 02版）