《鳳竹驚鶴圖》

　　中國為聞名四海的禮儀之邦，國人無論少長皆尊禮重節(jié)，對(duì)高尚的品德都持有一種欣賞追尋的態(tài)度。有鑒于此，古人對(duì)于松、鶴、竹、菊等隱喻君子品格的動(dòng)植物也喜愛有加，文人畫中以上述物件為主要題材的屢見不鮮，但是多以松鶴、竹菊兩兩搭配，很少見到以仙鶴和竹子搭配在一起的畫作，而翼城縣博物館內(nèi)就存有一件《風(fēng)竹驚鶴圖》勒石，現(xiàn)為該館的鎮(zhèn)館之寶。

　　《風(fēng)竹驚鶴圖》的作者為明代宮廷畫師呂紀(jì)。呂紀(jì)，字廷振，號(hào)樂愚，南直隸鄞縣（今浙江省寧波市）人，以花鳥畫著稱，初學(xué)邊景昭工筆法，亦受林良水墨法影響，后臨仿唐宋諸家名跡，遂自成一體，獨(dú)步當(dāng)時(shí)。明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛(wèi)指揮使。呂紀(jì)的花鳥著色鮮艷，生氣奕奕，被稱為明代花鳥畫第一家。所以其畫作非常寶貴。據(jù)說呂紀(jì)在畫作上常用寓意手法對(duì)皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執(zhí)藝事以諫，呂紀(jì)有之。”其代表作品有《風(fēng)竹驚鶴圖》《新春雙雉圖》《桂花山禽圖》《殘荷鷹鷺圖》《秋鷺芙蓉圖》等。

　　《風(fēng)竹驚鶴圖》勒石（碑刻）為通體青石打造，長方形，無首，碑身高2.05米、寬1.05米、厚0.16米，碑身下的龍首龜身底座為后人所加，碑刻上的畫作內(nèi)容為：“風(fēng)竹五支，枝繁葉茂，挺拔傲立。湖心石中上立一只仙鶴正在閉目養(yǎng)神。微風(fēng)吹過，導(dǎo)致竹葉嗦嗦作響，因?yàn)橄生Q膽小，以為危險(xiǎn)來臨，所以一只爪子抬起，縮回身體，張開雙翅，準(zhǔn)備起飛?！闭w畫風(fēng)工整嚴(yán)謹(jǐn)，端莊大氣，顯得生機(jī)盎然，充滿趣味。碑之右上署：“順治丁亥世祖章皇帝頒賜廷臣敬為永寔宸恩?！庇覀?cè)略微靠下署：“前中書科中書舍人歷光祿大夫都察院左副都御使加從一品臣上官鉝?！弊笊蟼?cè)署畫師“呂紀(jì)，并蓋有印章”，勒石時(shí)間為“清康熙二十年（1681年）”。

　　《風(fēng)竹驚鶴圖》的持有者上官鉝，是翼城籍清代順治、康熙時(shí)期的高級(jí)官員，曾擔(dān)任監(jiān)察御史、順天府丞、大理寺卿、都察院左副都御使加從一品銜等朝廷顯職，而皇帝將宮廷畫作《風(fēng)竹驚鶴圖》賜給上官鉝，無疑也顯示出了皇帝對(duì)上官鉝的賞識(shí)，以及上官鉝在皇帝心目中的獨(dú)特地位。

　　康熙初年，存在吳三桂、耿精忠、尚可喜等三個(gè)藩王，他們割據(jù)一方，擁兵自重，已經(jīng)成為朝廷大一統(tǒng)政治格局的最大制約。當(dāng)時(shí)的有識(shí)之士都認(rèn)識(shí)到“三藩”已經(jīng)成為朝廷的心腹大患，只是懾于“三藩”兵多將廣、位高權(quán)重，沒有人敢于彈劾。在這種情況下，以精忠報(bào)國為己任的上官鉝，首先上疏彈劾“三藩跋扈，擁兵自重，不受朝廷吏、兵二部節(jié)制，反而虛耗國家錢糧，蔑視朝廷權(quán)威，西選之官半天下，請(qǐng)求朝廷削三藩之權(quán)，養(yǎng)百姓之力，壯天朝氣概！”雖然上官鉝的出發(fā)點(diǎn)非常好，但是當(dāng)時(shí)索尼、鰲拜等四輔臣當(dāng)政，削平三藩的時(shí)機(jī)還不成熟，康熙皇帝認(rèn)為只能“丟車保帥”，暫時(shí)安撫“三藩”，于是下旨將彈劾“三藩”的上官鉝降為太常寺少卿，位尊而職閑。康熙十八年（1679年），其兄上官鑑去世，無意宦海的上官鉝請(qǐng)求回鄉(xiāng)守喪，告老田園。

　　上官鉝的政治生涯結(jié)局雖然不公，但是其忠君愛國的精神還是受到當(dāng)時(shí)廟堂民間的高度評(píng)價(jià)。退隱田園之后，因?yàn)槟矫皝戆菰L上官鉝，并觀閱《風(fēng)竹驚鶴圖》的官員、鄉(xiāng)紳、故舊絡(luò)繹不絕，原畫展卷次數(shù)過多，導(dǎo)致畫作折損嚴(yán)重，為了方便大家觀閱，也為了將此畫傳之后世，康熙二十年（公元1681年），上官鉝遂聘請(qǐng)名家將此畫勒為刻石，此為《風(fēng)竹驚鶴圖》勒石的來歷。（石磊 文/圖）