2001年參加中國美協(xié)舉辦的“全國中國畫展”。
2003年參加中國美協(xié)舉辦的“全國中國畫提名展”。
2004年參加文化部舉辦的“天苑杯書畫大展”，并獲銅獎。
2006年參加“山西省人大、政協(xié)委員書畫展”并獲得一等獎；其作品“天涼好個秋”參加山西省美協(xié)舉辦的“第十四屆山西省美術(shù)作品展”。
2008年，參加全國政協(xié)10省27市書畫展獲二等獎；其作品“秋實”參加山西美協(xié)舉辦的“山西省第二屆花鳥畫展”，其作品“牡丹”參加山西美協(xié)舉辦的“山西省中國畫邀請展”。
2004年5月，在臨汾市舉辦個人畫展。
2004年7月，在侯馬市舉辦畫展。
2005年3月，在天津人民美術(shù)出版社舉辦畫展。
2008年，在太原舉辦畫展，并出版有《陜有峰花鳥畫選》、《陜有峰花鳥畫新作》。
2009年，在全國四條屏展上獲得銀獎。金獎空缺）2010年，參加“走近世博會”政協(xié)委員書畫展，作品在上海、天津展出。

葫蘆

其一，他的畫作洋溢著對田園之美的感悟和深情。我是出生在農(nóng)村的人。我想，凡有農(nóng)村生活經(jīng)歷的人，面對陜有峰的畫作，尤其是面對真跡，都會被喚起若干記憶和回憶，心靈會泛起親切和欣喜，這就是繪畫藝術(shù)特有的美的感染力。這種美感，是畫家的生命表達，也是觀者的生命體驗。這一點，作為觀賞者，我們常常不自覺。其實，冷靜想一想，如果我們不是活生生有感受能力的人，怎么會有此種美感呢？
其二，他畫作題材不單調(diào)，有論者贊賞他的葫蘆，這當然不錯。依我看，他的石榴、紅果、玉蘭，也頗有韻致。村野田園的景物多得很，希望他眼界更放開些，讓自己的畫作題材更寬廣些，畫起來更大膽些。這里我說不單調(diào)，只是相對現(xiàn)有的作品而言。我個人不太贊成將中國畫家分為花鳥畫家、人物畫家、山水畫家等。我認為，畫家就是畫家，應(yīng)面對整個自然界和人類社會，有感即發(fā)，有感而畫。上述分類，是理論的誤導(dǎo)，是傳統(tǒng)的弊病，是作繭自縛。
其三，他的技法有些創(chuàng)意：中國畫的傳統(tǒng)之一是勾線、線描，而陜有峰的葫蘆、石榴、紅果諸形，則摒棄此法，全以暈染成之；這當然很難說是他獨有的創(chuàng)新，但相比于同樣畫這類形象而以勾線為之者，則不能不說有新意。尤可注意者，他以暈染完成的這類景致，似乎還多少想到不同光源所造成的明暗效果。另外，他以濃墨和枯筆的揮灑，讓人多多少少還感覺到某些西畫味道和現(xiàn)代氣息，這是他應(yīng)該發(fā)展的。
前面提到勾線和線描，只是在欣賞陜有峰畫作時的想法，絕無輕視這一技法之意。事實上，陜有峰的玉蘭和菊花也用了勾線，這是當用則用，能不用則不用，靈活處理。我想說的是，勾線和線描，作為技法，要熟練掌握，從線里表現(xiàn)出形影的神氣和生命，也極難極難?，F(xiàn)在，有多少人能以線描畫出“八十七神仙圖”那樣的杰作呢？
重復(fù)一句，陜有峰現(xiàn)在的成就在于給了我們一種鄉(xiāng)野田園之美。（孟偉哉）

小村小景

春花錦繡

獨木成林

闊春

四條屏

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