“眉戶和蒲劇作為晉南地區(qū)的兩大地方劇種，經(jīng)歷數(shù)代風(fēng)雨能流傳至今實(shí)屬不易。然而，通過(guò)藝人間的口口相傳終究不能更地傳承下去，于是，張老便萌生出耳聽(tīng)演員清唱用簡(jiǎn)譜記錄保存的想法，再整理成冊(cè)用于教學(xué)、排練的過(guò)程……初見(jiàn)張峰先生是在他剛做完白內(nèi)障手術(shù)在家休養(yǎng)，著名蒲劇演員、二度梅得主任跟心帶領(lǐng)同事前來(lái)探望張老不期而遇時(shí)，大家對(duì)張老５５年如一日對(duì)蒲劇藝術(shù)無(wú)私奉獻(xiàn)的贊譽(yù)聲中，從腦海中梳理出他的藝術(shù)人生脈絡(luò)。早在少年時(shí)期，張峰便與７個(gè)音符結(jié)下不解之緣。那時(shí)，正值抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，張峰所在的“民革二高”學(xué)校編排蒲劇新戲《掃汪》，即吳敬恒罵汪精衛(wèi)的一出戲，他飾演的吳敬恒憑借嗓音洪亮而在學(xué)校迅速唱紅，后成為該?！饵S河大合唱》的領(lǐng)唱。１９５０年，山西省文教廳舉辦第一期“藝術(shù)訓(xùn)練班”，開(kāi)設(shè)的課程有音樂(lè)、美術(shù)、編劇、導(dǎo)演、表演等，目的是要在全省各縣創(chuàng)辦文化館、文宣組。學(xué)習(xí)期間，學(xué)校讓學(xué)員搜記各地民歌、民間音樂(lè)，在這個(gè)號(hào)召下，張峰除記錄了猗氏流行的民歌、秧歌等１０余首外，還把其最熟悉的晉南眉戶曲調(diào)一起加以整理，共記錄出七八十支曲牌。不久，學(xué)校把全省的民歌定名為《山西民歌選》內(nèi)部刊印，為此還獲得了６００斤小米（合舊幣５０萬(wàn)元）的獎(jiǎng)勵(lì)。
“既然眉戶折子戲能用簡(jiǎn)譜將藝人間口口相傳的曲整理出來(lái)，那么蒲劇也一定能行。這樣，梨園弟子就能根據(jù)簡(jiǎn)譜很容易學(xué)會(huì)老師傳授的東西，流傳多年的蒲劇經(jīng)典曲目也容易保存下來(lái)?！闭劦狡褎∮煤?jiǎn)譜整理記載的經(jīng)過(guò)，張峰如是說(shuō)。從此以后，凡是有蒲劇、眉戶劇團(tuán)演出，他都要將演員請(qǐng)到后臺(tái)清唱，記錄上一段后，又唱給演員聽(tīng)，看記錄的是否準(zhǔn)確，王存才、堯廟紅、張慶奎、筱嬡娜、王秀蘭、閆逢春等名角他都記錄過(guò)。那時(shí)，蒲劇正處于青黃不接時(shí)期，晉南地區(qū)雖有人民、民聲、芮城、五一等劇團(tuán)，但在山西省舉行的第一屆戲曲觀摩演出時(shí)，因音樂(lè)唱腔落后保守，演砸了鍋，地委決心要調(diào)一批業(yè)務(wù)骨干進(jìn)團(tuán)，１９５５年４月，張峰離開(kāi)運(yùn)城文化館，正式調(diào)入原民聲蒲劇團(tuán)（現(xiàn)為臨汾市蒲劇院）工作，親自執(zhí)筆改編傳統(tǒng)劇目《三家店》，后得到京劇大師程硯秋、美學(xué)家王朝聞等戲曲研究院一批專家的贊揚(yáng)。
“蒲劇的第一部電影應(yīng)該是《竇娥冤》，也正是拍攝了這部影片，才讓更多的觀眾認(rèn)識(shí)了蒲劇?！睆埨匣貞浾f(shuō)。１９５８年，晉南蒲劇一團(tuán)赴西北巡回演出，搞創(chuàng)作的行樂(lè)賢、張峰等幾人隨即卷入傳統(tǒng)劇本《六月雪》恢復(fù)上演工作中，不久，由著名蒲劇演員王秀蘭擔(dān)任女主角的傳統(tǒng)折子戲《竇娥冤》進(jìn)京匯報(bào)演出，得到廣大觀眾，特別是文化部領(lǐng)導(dǎo)的高度贊譽(yù)。１９５９年春天，長(zhǎng)春電影制片廠派張辛實(shí)（該廠創(chuàng)作組長(zhǎng)）和曾未之導(dǎo)演來(lái)山西具體商定改編《竇娥冤》的事情，張峰擔(dān)任該影片的音樂(lè)創(chuàng)作。為了把蒲劇《竇娥冤》這部戲通過(guò)銀幕的藝術(shù)形式更好地表現(xiàn)出來(lái)，張峰對(duì)戲中的音樂(lè)唱腔進(jìn)行了大膽的改革，既適合演員特點(diǎn)，又適合樂(lè)隊(duì)演奏，唱腔要求更加規(guī)范，使蒲劇音樂(lè)創(chuàng)作達(dá)到一個(gè)新的高度。
在影片錄制過(guò)程中，為使錄音效果達(dá)到完美，張峰不厭其煩反復(fù)推敲，一遍不行兩遍，兩遍不行三遍，有時(shí)為了一個(gè)唱段，他一口氣指揮樂(lè)隊(duì)人員排練２０多遍直至精準(zhǔn)。在對(duì)《竇娥冤·夢(mèng)境》的唱腔設(shè)計(jì)中，他苦心構(gòu)思，力排眾議，精心創(chuàng)作出一套完美的唱腔方案。為了給竇娥的飾演者王秀蘭指導(dǎo)唱腔，也為了保護(hù)演員的嗓子，他親自陪著樂(lè)隊(duì)示范掛唱，直到大家都心領(lǐng)神會(huì)才開(kāi)始正式錄音。為了劇情需要烘托氣氛，他在使用二胡、鑼鼓等傳統(tǒng)樂(lè)器的基礎(chǔ)上，大膽加入琵琶、洞簫、大貝斯等管弦樂(lè)，經(jīng)過(guò)近半年的努力，終于次年元旦拍攝完成在全國(guó)公映。“在咱臨汾放映已是后半年的事了，因只有一個(gè)拷貝，地區(qū)文化宮、鐵路文化宮、市電影院不分白天、黑夜輪流放映，許多郊區(qū)的農(nóng)民都是坐著拖拉機(jī)進(jìn)城看電影，即使這樣，還不忘帶一塊手絹，看到竇娥被綁赴法場(chǎng)開(kāi)刀問(wèn)斬時(shí)，臺(tái)下哭泣聲一片……原臨汾四中退休教師、張峰的愛(ài)人李捷先回憶起來(lái)仿佛昨日發(fā)生的一樣。為了蒲劇藝術(shù)的發(fā)展，張峰付出的心血和汗水真是太多太多。對(duì)于他執(zhí)著追求事業(yè)而忽略了家人，幾十年相濡以沫的妻子每每提及往事，除了心酸之外更多的是理解。
自１９５５年從事蒲劇音樂(lè)創(chuàng)作、編導(dǎo)以來(lái)，經(jīng)張老編著的有《蒲劇唱腔結(jié)構(gòu)初探》《蒲劇現(xiàn)代戲唱腔研究》《蒲劇音韻》，搜集整理出版《蒲劇音樂(lè)》等，創(chuàng)作設(shè)計(jì)蒲劇影片《竇娥冤》音樂(lè)，獲首屆中國(guó)戲曲音樂(lè)“孔三傳”獎(jiǎng)優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)，參加蒲劇影片《煙花淚》的劇本改編和音樂(lè)唱腔的創(chuàng)作設(shè)計(jì)，并為眉戶現(xiàn)代戲影片《澗水東流》、《一顆紅心》設(shè)計(jì)了音樂(lè)唱腔，創(chuàng)作設(shè)計(jì)的《三家店》《意中緣》《蛟河浪》《向陽(yáng)坡》等百余部舞臺(tái)演出劇目多數(shù)獲獎(jiǎng)，編寫(xiě)的《蒲劇簡(jiǎn)史》載入《中國(guó)戲曲劇種大辭典》。為慶祝建國(guó)三十周年獻(xiàn)禮演出的《麟骨床》的音樂(lè)設(shè)計(jì)，獲文化部演出二等獎(jiǎng)，其傳略事跡分別收入《中國(guó)藝術(shù)家辭典》《中國(guó)文藝家專集》《中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)家辭典》等。

（記者 王霞）

來(lái)源：臨汾日?qǐng)?bào)晚報(bào)版

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