禾豐正在作畫(huà)

初次見(jiàn)禾豐是在他那間10平方米的畫(huà)鋪。一進(jìn)門(mén)左墻及正對(duì)著店門(mén)的墻面，整齊地?cái)[著他的幾幅水墨山水畫(huà);右墻則是他平時(shí)練筆擺掛的長(zhǎng)方形畫(huà)板。他表情淡然，只是客氣地幫大伙兒沏茶。

當(dāng)記者再次走進(jìn)禾豐畫(huà)鋪時(shí)，他正在創(chuàng)作?！斑@是過(guò)幾天要參展的作品?！睕](méi)有了先前的生疏和拘謹(jǐn)，禾豐談起了他的成長(zhǎng)經(jīng)歷、他對(duì)藝術(shù)的追求與癡迷……

禾豐，原名要鴻炳，齋號(hào)和風(fēng)堂主人。1971年出生于山西省汾西縣師家溝，受師家溝民居古建筑系列文化的影響，他走入了藝術(shù)殿堂。

書(shū)法家講究臨帖，而畫(huà)家講究寫(xiě)生。禾豐的少年時(shí)期是照著房子畫(huà)房子度過(guò)的，對(duì)于后來(lái)師家溝龐大的建筑群村落，戶與戶之間，門(mén)前有幾塊磚，他都了如指掌。

1993年，禾豐畢業(yè)于山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院。這讓他對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，重新回到故鄉(xiāng)師家溝民居寫(xiě)生，當(dāng)清晨東方發(fā)白的時(shí)候、中午烈日當(dāng)頭的時(shí)候、傍晚夕陽(yáng)返照在民居的時(shí)候，他的筆調(diào)與情感都在畫(huà)面中有著不同的表現(xiàn);在一年四季不同景色襯托民居山勢(shì)的時(shí)候，他更是以細(xì)膩的筆法和多彩的畫(huà)面盡力表達(dá)著一種濃濃的鄉(xiāng)情。他的執(zhí)著在烈日下、在暴風(fēng)雨中、在寒冷的雪光里，都在尋找大自然的景色與筆墨的完美結(jié)合。

樹(shù)木和石頭是山水畫(huà)的重要組成部分，這又恰恰是禾豐多少年來(lái)基本功的積累，人物和房屋也是山水畫(huà)的補(bǔ)充部分，而后者又是禾豐少年練筆見(jiàn)長(zhǎng)的天賦，所有這些都說(shuō)明禾豐在技法上的精進(jìn)和意境上的突破，加上他早年對(duì)《芥子園畫(huà)譜》的執(zhí)迷苦練，大學(xué)畢業(yè)后的近十年里，他從工筆到寫(xiě)意的轉(zhuǎn)化提升，尤其2001年進(jìn)修于北京畫(huà)院莊小雷畫(huà)室后，對(duì)張大千、何海霞、莊小雷師承作品不厭其煩的臨摹學(xué)習(xí)，漸漸悟出佳境，形成個(gè)人風(fēng)格。山勢(shì)多以水面相隔，略顯緩急，又不失祥和。樹(shù)木常以淡墨為主，重墨之時(shí)又用高光或干濕混合色彩表現(xiàn)獨(dú)特效果。也有人稱(chēng)其畫(huà)法為現(xiàn)代派，他個(gè)人則稱(chēng)之為探索古人的技法，結(jié)合今人的思想，力求表達(dá)時(shí)代的和諧盛世。

一分耕耘一分收獲，一路筆墨一路輝煌。多年來(lái)，禾豐創(chuàng)作的作品散見(jiàn)于《中國(guó)畫(huà)》《人民日?qǐng)?bào)》《藝術(shù)狀態(tài)》《世紀(jì)畫(huà)壇》《美術(shù)》《山西日?qǐng)?bào)》《內(nèi)蒙古美術(shù)家》等雜志報(bào)刊。多幅作品被人民大會(huì)堂、北京畫(huà)院、中國(guó)藝術(shù)研究院、清華美院、北京國(guó)際飯店、山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院、湖北大學(xué)美術(shù)系，紀(jì)實(shí)》半月刊雜志社等收藏。(文/圖記者 張瑩超 王春麗)