臨汾新聞網訊 早春二月，

　　寒意料峭。

　　青年畫家許小樸寬敞的畫室里，暖春的腳步早早在這里駐足，盎然的春意濃濃地在這里氤氳;是小樸謙和且自信的笑聲招來了春的明麗，是畫室四周懸掛著的五十余幅花鳥新作使屋里充盈了四季的景致。

　　這里有早春的生機，萬物復萌;

　　這里有炎夏的濃郁，熱烈璀璨;

　　這里有秋色的深沉，祥和豐實;

　　這里有冬日的蒼勁，蕭瑟遼闊。

　　我無意作筆墨的鋪陳和句式的排比，是小樸的畫作引領我走進大自然的四季，并逐一領略四季的魅力。這種魅力是從每一幅作品所選取的物象上表達的，表達出的是豐富的意象和令人回味讓人醉迷的詩的意境。

　　首先讓人驚喜的是一幅名為《翔》的宏幅巨制。在此之前，從未見過小樸有如此氣勢和宏闊的手筆。正是金秋時節(jié)，天高地遠，云煙蒼茫，浩瀚的蒼穹在一片恬靜祥和里有了哲理的意味兒。近處是河畔大片的參差不齊的蘆葦，蘆葦被秋風拂掠著，朝了一個方向傾斜而去，暖色調的蘆葦們正烘托了秋色的濃意，金秋的色澤同樣浸染著這些往往被人們遺忘的邊緣地帶的葦蕩，那一片黃中泛紅的葦叢火焰一樣把一個金秋燃燒到了季節(jié)的最深最濃處。

　　幾只形態(tài)優(yōu)美的鶴鳥一起順風而飛，那是離開葦叢而在葦叢的上空飛翔，或盡展雙翅或拂掠葦葉兒，每一只巨鳥都有一款屬于自己飛翔的姿態(tài)。潔凈、柔韌、黑白對比分明的翅羽，頭頂的紅冠，這簡潔的色澤使巨鳥顯出了凡世俗中的高貴，華麗而平實。這圣潔的巨鳥是在尋找另一個棲息地么，還是在金秋里自由地飛翔，盡情領略壯美的秋景?

　　蒼天、飛鳥、蘆葦、溪水，這諸多物象有機地形象地融于開闊的畫面里，交織成了一首秋天的抒情詩。

　　情感真摯者，其觀物達物亦真摯。質樸、率性的小樸對中國傳統藝術特別是傳統的花鳥畫的藝術有了新的理解和穎悟，他在盡力突破傳統文人畫的那種陳陳相因的創(chuàng)作程式，力圖通過構圖的形式感與運筆的著力度來強化作品的爆發(fā)力，從而形成視覺的沖擊。

　　從《翔》這幅大畫里，看出了小樸的沉著、渾厚，他的灑脫中求趣味，平實里覓詩意的追求。他從恩師著名花鳥畫家張思淮那里吸取營養(yǎng)以為己用，作畫從大處著眼小處著手，不事做作，以求意象。有時他敢以充天塞地的大布局，以奔放且謹慎的筆墨表現花卉鳥蟲山石草木的個性與共性，用細節(jié)來表達，用特征來烘托，微觀突兀，宏觀把握，在清爽拙樸的筆墨里，引領出清幽深遠的境界，令浩闊的秋水洗人心胸，讓奮飛的鶴群給人以啟示。

　　小樸對四季景致的熱愛與抒發(fā)是他對生活的領悟與表達，他內斂、柔韌、不事張揚，把一腔生活的熱情深深地埋在心底;他勤奮、執(zhí)著、為人誠懇，真誠對待人生，真誠對待師長，他把這種真誠的情感融化在墨汁里，揮灑在畫面上，作品里便浸洇著真誠的情緒，交織著嚴謹的踏實的生活態(tài)度。

　　讓我的思緒沿著小樸的筆墨，循了四季的節(jié)奏，走進他的畫作里，徜徉、徘徊、逗留、賞析，讓他的情緒感染我的情緒，讓畫作的意境啟迪我的想象……

　　春日的濃情在胸中醞釀

　　看小樸表現春日題材的系列花鳥作品，心里，是輕松和愉悅的。作為一個中年男人平時淤積心頭的繁雜和沉重的情緒，在小樸清爽、清麗、明媚、濃情的畫面面前，被春風一陣一陣地吹去了，剩下一顆單純的心來，清潔純粹地在他的作品里感受和領悟。

　　小樸的運筆是大膽的。許多表現春日花卉題材的作品里，對芭蕉闊大的葉片，對一柱柱一片片山石，對一叢叢水鮮花或粗大枝干的表達，他用暢快的抒情性的大小寫意的筆法去表現，暢快淋漓，盡情達意。似乎只有這樣，才能悉數抒發(fā)畫家心中對春天的熱愛，對春之精靈和春之細節(jié)——花卉與鳥鵲的熱情而洋溢的禮贊。在這些酣暢的筆墨里，我能傾聽到年輕小樸的心音，悄然的卻自信的，自然的卻濃烈的，曲折的卻又是昂揚的。那是積極和向上的情緒，飽和著對生活對藝術對人生的奮進的狀態(tài)。

　　小樸的運筆又是謹慎的。在許多畫面的大小寫意之余，在表現局部或細節(jié)的時候，能讀出小樸悉心收拾匠心打點的一面，對花卉草葉、鳥鵲昆蟲特別是細弱可愛的小花朵的表現上，小樸的細致又是處處可見的。這些細節(jié)是春天的眼睛，是最能突出春之韻的小小的音符。小樸有時不惜用一些工筆來刻劃之。細心的小樸在珍惜這些細節(jié)的時候，其實是對珍貴的春色的珍愛，對從他指縫和筆尖流走的春天，小樸的珍惜是惜香憐玉的那種。

　　許小樸知道如何珍惜自己的春天。

　　當他還是一個鄉(xiāng)間孩童的時候，丁陶大地上早春的陽光就格外關照這個內向而內秀的孩子了。受父輩與鄉(xiāng)鄰的影響，他早早對繪畫情有獨鐘，他曾用好奇羨慕的目光打量鄉(xiāng)間的繪畫藝人、端詳他們在家戶大門口的照壁上留下的具有地域文化和民俗色彩的兆示吉祥的圖畫，認真閱讀他們在各樣家具如立柜上組合柜上描繪的一石一竹、一花一草。

　　內秀的小樸會把這些木柜上的花鳥同他眼中的山坡上村落里的花草樹木做一個比較，在這個簡單的卻留心的比較里，他學會了最早的梳理和取舍。

　　那時候小樸便滋生了一個想法，當然也有了一個向往，它同清晨的陽光一樣，充滿生機卻又朦朦朧朧。

　　十七歲出門在外;

　　少年的許小樸如愿以償考上了臨汾藝術學校。小樸如一條春天的蠶，他爬上了一棵給他營養(yǎng)給他成材的桑樹，青翠的桑葉兒帶著大自然的經緯也帶著早晨的陽光，他啃食知識的時候，也在修煉自己的做人。

　　勤奮，慎思，謙和，向上;

　　探索、追求、嚴謹、柔韌;

　　不事張揚，內斂自信;

　　尊重師長，超越自我;

　　這形成了春天一樣小樸的為人與治學。

　　多年后當許小樸每每提筆蘸墨，書寫春天的時候，他把對春天的熱愛與珍惜，統統凝聚于筆端，把對美麗的大自然，對人的生命本身，對一切有生命潛質的物象，把對她們的頓悟和理解一并傾訴于筆下，把一腔激情放逐在希望的春天里，放逐在春日的畫卷中。

　　在《處處聞啼鳥》這一作品里，作者用濃郁的著色效果突出春日的特色，青郁嫩翠的水鮮、黃絨絨的鳥鵲，黑幽幽的山石，淡白的野花兒，還有遠處作為背景的那一片朦朧淡薄的春色，這一切都抒發(fā)了春晨的生機，春日的艷麗和春日的氣象。春鳥兒的啼喚一聲聲飛越畫面，清脆了我們的耳膜，生動了我們的日月。

　　《故鄉(xiāng)春早》與上幅異曲同工。小樸喜歡用養(yǎng)眼的橙黃來獵取春色的特征，是迷人的連翹花兒是動人的迎春花兒，把早春的山鄉(xiāng)裝扮得如此生動。《早春二月》里雪白的鳥鵲成了早春的精靈，它們在分享春光的同時也在成就著春光，遠天近景使畫面有了層次的美，而大膽的著色又使得畫面豐潤抒情，逸趣流蕩。

　　紫藤與山果是小樸筆下常畫常新的載體，在這些較大的畫幅里，小樸注重畫面的布局和結構的合理，既要表現主體的繁茂與蔥郁，又要留出空白來讓人的視覺和想象有一定的空間可以暢游和徜徉，可謂密集有序，疏朗有致。

　　小樸的畫作里是非常講究比較或者說對比效果的，是無意而為或刻意為之，它們都形成了讀者的視覺沖擊?！洞猴L伴我入畫圖》闊大的芭蕉葉子小樸用飽滿而豐潤的大寫意揮毫表現，淋漓暢快，縱橫達意，而芭蕉圍邊小巧的黃花兒作為美麗的陪襯物，小樸則用半工半寫來點綴，對比鮮明，襯托得當，主次區(qū)別，輕重有序，整個畫面又渾然一體，可見是小樸的一氣呵成之作。

　　這樣，小樸春天的畫圖中，就有了他的心靈世界，有了他不斷尋求新的和諧與秩序的印跡，有了他在國畫藝術探索中的苦惱和困惑，以及沖破這些冬天般的困苦之后的新春的一片開闊。 (上) （張行健）