《雷雨》劇照

《風(fēng)云廣勝寺》劇照

《父親》劇照

劇場(chǎng)座無虛席

演員合影留念

　　戲曲是中華文化的瑰寶，也是中華文化的一張亮麗名片。在中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第十一次全國代表大會(huì)召開前夕，受中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)的邀請(qǐng)，市眉戶劇團(tuán)于12月10日至12日在北京全國地方戲演出中心(中國評(píng)劇大劇院)分別展演了大型眉戶現(xiàn)代戲《雷雨》《風(fēng)云廣勝寺》《父親》。這是我市眉戶劇團(tuán)在時(shí)隔32年后的一次赴京展演。三天的精湛呈現(xiàn)震撼心靈，好評(píng)如潮。記者用文字帶您走進(jìn)戲曲現(xiàn)場(chǎng)感受眉戶戲曲的魅力——

《雷雨》

一串閃光的藝術(shù)形象

　　臨汾新聞網(wǎng)訊 12月10日晚7點(diǎn)半，北京市豐臺(tái)區(qū)西羅園全國地方戲演出中心(中國評(píng)劇院)座無虛席。觀眾靜靜等待著，隨著委婉柔美韻味十足的伴唱“不知是夢(mèng)還是幻，一生總在雷雨間，烏云罩頂豪宅暗，衰草零落茅屋寒。世人都說夏陽暖，誰經(jīng)過，陰冷徹骨的三伏天?！毙蚰辉诖潭南s鳴聲中拉開，粗豪渾拙的魯貴沖上舞臺(tái)一個(gè)勁兒無恥地向女兒四鳳(在周樸園家做女仆)要錢，“錢，錢，錢，快給我錢……”四鳳無奈地說，“老是問我要錢要錢，我哪有錢給您?！濒斮F在臺(tái)上的詼諧任意隨灑，四鳳的神態(tài)、伶俐輕盈的臺(tái)步，一下子就抓住了觀眾。這是一個(gè)智慧的開場(chǎng)，復(fù)雜的劇情由此展開。

　　《雷雨》是由曹禺先生的經(jīng)典話劇改編而來。這部劇可以說是中國話劇史上不落的太陽，整部劇情節(jié)跌宕起伏，情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，富有傳奇色彩。本劇中，在最終的悲劇發(fā)生之前，接二連三的制造懸念，產(chǎn)生沖突。分屬于兩個(gè)家庭里的八個(gè)人，由于周樸園在三十年前和侍萍的一段感情而被緊密聯(lián)系在一起，并且其中又夾雜著紛繁復(fù)雜的人物關(guān)系和情感。周萍和四鳳，周萍和蘩漪，周沖和四鳳，四個(gè)人之間就出現(xiàn)了三種交織在一起的感情。這樣密如網(wǎng)的人物關(guān)系是本劇傳奇色彩之所在，也使得整部劇高潮迭起，懸念迭出。劇中周樸園和蘩漪的沖突，周樸園和侍萍的關(guān)系，這兩條線索同時(shí)并存，彼此交織，使劇情緊張曲折，引人入勝。在三十年前舊景重現(xiàn)的基礎(chǔ)上，將戲劇矛盾推向高潮，爆發(fā)了一連串的慘劇。最終，劇中人物的命運(yùn)都逃脫不了“悲劇”二字。

　　由梅花獎(jiǎng)獲得者潘國梁扮演的周樸園莊嚴(yán)肅穆，神形兼?zhèn)?，栩栩如生，是全劇的靈魂人物。舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的一切都是因周樸園而起。他三十年前引誘了侍萍，又為了娶一位有錢人家的小姐而把侍萍拋棄，逼得她走投無路，只能抱著剛出生的孩子去跳河。他是周公館一系列悲劇的直接制造者，同時(shí)也是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇人物。潘國梁從劇情出發(fā)，從人物關(guān)系出發(fā)，以高超的演技烘托出周樸園專制、自私、冷酷、虛偽的人物特征。周樸園三十年后在周公館認(rèn)出侍萍后有一大段唱詞是全劇的高潮：“那一年茫茫雪夜臘月天，母命人匆匆趕你離家遠(yuǎn)。聽說你攜嬰兒自尋短見，我也曾凝目河水自省再三。夤夜追悔常哀嘆，祭日無處化紙錢。多少年我把你當(dāng)原配看，四月十八你生日我閉門謝客憶當(dāng)年。侍萍啊，你仔細(xì)觀——這屋里的陳設(shè)亦如從前，借舊貌寄舊情把你懷念。幾度尋夢(mèng)夢(mèng)難圓。只可惜事已至此無力改變，你和我今已是日暮燈殘。這些錢全當(dāng)我贖罪致歉，這些錢足夠你安度晚年。息事寧人大家好，從今后各不相擾各自安。”潘國梁渾厚圓潤(rùn)的唱腔令戲迷為之心醉神迷，叫好聲一浪高過一浪。

　　梅花獎(jiǎng)獲得者許愛英在《雷雨》中扮演侍萍，劇中那些不期而遇和處處伏筆都是圍繞這個(gè)人物展開的。骨肉分離卻以仇人的身份相見，兄妹手足卻迸發(fā)出了愛情的火花。倫理綱常的悖逆，導(dǎo)致周萍自殺，四鳳和周沖觸電身亡，蘩漪發(fā)瘋，這個(gè)罪惡的家庭，最終歸于毀滅。許愛英以其聲情并茂的細(xì)膩表演，細(xì)致入微地表現(xiàn)這個(gè)悲劇人物性格，分寸得當(dāng)?shù)卣故救宋锎藭r(shí)此地的心態(tài)和屬于這個(gè)人物的獨(dú)特言行，貼切、真實(shí)、自然。她凄婉地唱腔字字淚聲聲血：“天吶……，命運(yùn)為什么這樣捉弄我呀!一腔苦水似浪涌，我恨天，我恨命，命如黃連天無情，三十年罪罰未終!恨當(dāng)初太年輕少慮多夢(mèng)，因懵懂把青春付于災(zāi)星。我為你連生兩個(gè)子，卻被你驅(qū)入茫茫雪夜中，除夕夜， 雪打燈，高墻內(nèi)外天兩重。朱門內(nèi)，你張燈結(jié)彩娶新歡，荒野里，我腳下無路淚結(jié)冰。懷里的孩子將斷命，墻內(nèi)的萍兒放哭聲。三十年，一場(chǎng)噩夢(mèng)終未醒，冤家路窄又相逢!”這是角色發(fā)出的聲音，把侍萍的不幸活脫脫地推給觀眾，具有一種悲劇的美，贏得觀眾久久不息的掌聲。

　　蘩漪由國家一級(jí)演員趙梅扮演。她侍演的蘩漪出神入化，有一種獨(dú)特的神韻。外則曲盡其態(tài)，內(nèi)則詳悉其情。每一段唱詞，每一段道白，每一個(gè)動(dòng)作都是“那一個(gè)人物”——被情愛燒瘋了心的魅惑女人蘩漪，每個(gè)情節(jié)都納入了人物命運(yùn)的一定軌跡，使蘩漪這個(gè)人物具有明晰的層次和深度。她哀怨地唱道：“泥濘中，腳難移，三步一跌，一步三趨，猶如魂魄離了體，在陰陽兩界飄迤!恨周萍昧天良忘恩負(fù)義，憤難泄怨難訴不堪負(fù)屈!恨不能借雷霆傾天裂地，只落得孤零零無助無倚!行行悲淚入夜雨，層層黑云壓天低!雷電不為消愁郁，風(fēng)雨卻來添悲凄。可憐盛夏雷雨夜，嗚咽風(fēng)聲掩人啼。心欲碎，夢(mèng)已去，腸若斷，命將熄;淚眼難辨來時(shí)路，痛將肝膽濺污泥!”趙梅如泣如訴地演唱使她和蘩漪完全融為了一體。她悲情演繹了蘩漪的內(nèi)心世界，博得了觀眾分外熱烈的掌聲。

　　周萍飾演者賈福林，四鳳飾演者許麗君，魯貴飾演者申建強(qiáng)，魯大海飾演者張瑞，周沖飾演者劉武斌……每一個(gè)人都演得很出彩，每一個(gè)人物塑造得都是活生生的、閃光的藝術(shù)形象。這部劇利用打擊樂等音樂表現(xiàn)力，揉進(jìn)了伴唱、合唱等藝術(shù)手法，擴(kuò)大了觀眾想象空間，增強(qiáng)了其感染力。眉戶劇《雷雨》讓傳統(tǒng)劇目在當(dāng)代重新煥發(fā)活力。

　　優(yōu)秀文藝作品惠及著觀眾，涵養(yǎng)著觀眾心靈。演出結(jié)束后，觀眾依依不舍，不肯離去，一個(gè)勁地夸贊“演得好，演得好，演得太好了，比話劇好看。在北京看話劇，從來沒有像今天這樣激動(dòng)過，這部眉戶劇讓我飽了眼福和耳福?！庇浾呱砼缘拈Z水茂先生激動(dòng)地說：“這部戲著實(shí)令人驚嘆，演員表演達(dá)到極致。從演唱、對(duì)白到獨(dú)白，從表情、眼神到動(dòng)作，行云流水，如臨其境，給人以強(qiáng)烈的代入感。讓觀者入戲頗深，情難自禁。演員們運(yùn)用戲曲獨(dú)特的表演形式，通過唱、念、做、打等豐富的表演手段，把話劇所不能表達(dá)的人物情感通過唱腔、旋律更好地詮釋出來，從中觸探到不同人物的內(nèi)心變化?！?/p>

　　《中國戲劇雜志》前總編姜志濤說：“戲曲同樣可以演好名劇。我對(duì)這個(gè)團(tuán)很佩服。眉戶劇《雷雨》讓我出乎意料，8個(gè)主要人物塑造得各有特點(diǎn)。我看過好多劇種的《雷雨》，都沒有這個(gè)好。唱詞好，旋律好，起承轉(zhuǎn)合到位，非常成功，應(yīng)成為保留劇目?！敝袊鴳蚯鷮W(xué)院教授趙建新說：“鄉(xiāng)土氣息濃厚的眉戶戲《雷雨》，讓我在看的過程中情緒全部被帶進(jìn)去了。兩個(gè)多小時(shí)，情節(jié)人物編排沒有走樣，有的地方編排比原著更突出更戲劇化，更有觀賞性。特別是魯貴的插科打諢給觀眾留下深刻印象。整部戲人物鮮明，不同的人物有不同的處理，發(fā)揮了戲曲的特長(zhǎng)。”

　　眉戶曲調(diào)委婉動(dòng)聽，具有令人聽之入迷的藝術(shù)魅力。整場(chǎng)演出觀眾鼓了23次掌?？梢哉f，《雷雨》眉戶劇稱得上是舞臺(tái)上的神品、妙品和逸品。它真正征服了觀眾，贏得了觀眾，有一種震撼人心的內(nèi)在精神韻致和風(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)美。

《風(fēng)云廣勝寺》

將文化瑰寶凝練于舞臺(tái)時(shí)空下

　　12月11日晚，還不到7點(diǎn)半，觀眾就迫不及待早早進(jìn)場(chǎng)。

　　“霍山泉一眼，洪洞樹一棵，風(fēng)雨如磐廣勝寺，鐘鼓頌佛陀。南無阿彌陀佛。提起了壺口，倒出了黃河，趙城金藏幾千冊(cè)，血淚鑄成歌。南無阿彌陀佛。趙城金藏幾千冊(cè)，血淚鑄成歌?！?/p>

　　7點(diǎn)半，幕布在蒼涼的伴唱中徐徐拉開。舞臺(tái)呈現(xiàn)出的視覺沖擊力，瞬間把觀眾帶入了洪洞廣勝寺真實(shí)的情景中。霍山之巔，寺院翠柏環(huán)抱，殿堂寬宏偉嚴(yán)，飛虹塔高聳入云。悠遠(yuǎn)的鐘聲過后，笙管絲竹漸起，木魚銅磬和鳴，莊重肅穆，攝人魂魄。大雄寶殿前，力空法師率寺院眾僧面佛而坐，虔誠詠頌。數(shù)名香客雙手合十，悉心參悟。佛門寶剎聲名遠(yuǎn)，普度眾生結(jié)佛緣。

　　這是一部貼近歷史貼近本土的大劇?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，佛門圣地廣勝寺因藏有稀世孤本國之瑰寶《趙城金藏》，引來了國民黨的關(guān)注，以及日本侵略者的覬覦。該劇以當(dāng)年蔣介石、閻錫山、日軍三方都想霸占《趙城金藏》為主線，廣勝寺力空法師不為所懼，不顧生死御敵周旋，奮力抵抗，最終成功地將《趙城金藏》托付給太行山的八路軍。

　　《趙城金藏》又稱《大藏經(jīng)》，是中國古代對(duì)所有佛教典籍的總稱，按內(nèi)容分經(jīng)、律、論三藏。據(jù)史書記載，《大藏經(jīng)》正是我國第一部木刻《大藏經(jīng)》，刻印于北宋時(shí)期，內(nèi)中收錄了玄奘法師從印度取回的佛經(jīng)。然而千百年后，流傳下來的《大藏經(jīng)》多有殘缺，難窺原貌。廣勝寺現(xiàn)保存的這部《大藏經(jīng)》已成了稀世孤本，實(shí)為珍貴。

　　這是一部擁有民族精神和歷史擔(dān)當(dāng)?shù)拇髣?，展現(xiàn)了中華文化瑰寶《趙城金藏》歷經(jīng)戰(zhàn)亂，最終在黨和愛國僧人冒死保護(hù)下得以保全的動(dòng)人故事。舞臺(tái)上的力空法師、劉蕙蘭、秦仲漢、楊華、縢方遠(yuǎn)、錢氏、蔣副官、閻參謀、鄭玉達(dá)…… 一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象穿越歷史，走進(jìn)當(dāng)今觀眾心里，使那段歷史復(fù)活了。

　　在兩個(gè)多小時(shí)的演出時(shí)間里，故事情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)，非常緊湊，極富有戲劇張力。力空法師與縢方遠(yuǎn)、力空法師與蔣副官、力空法師與閻參謀、力空法師與俗家夫人劉蕙蘭……這幾組人物關(guān)系，提綱挈領(lǐng)地表現(xiàn)了《趙城金藏》那段歷史，又很精致有效地適應(yīng)了舞臺(tái)演出的需要，表現(xiàn)出導(dǎo)演、編劇超群的結(jié)構(gòu)把握和激發(fā)戲劇性的能力。

　　這部戲讓人記住了那段歷史滄桑，留住了文化根脈，還讓《趙城金藏》的“前世傳奇”和臺(tái)下觀眾建立起血脈的連接，讓觀眾摸到了歷史的脈搏。讓更多的歷史符號(hào)在當(dāng)今新時(shí)代的新語境下，煥發(fā)新的生命力，真正成為活著的傳承。

　　這是一部有筋骨、有氣魄的戲劇作品。舞臺(tái)呈現(xiàn)做到了“廣大于天”古寺院，“名勝于世”千百年。尤其是潘國梁飾演的力空法師，人物形象飽滿，真實(shí)感人，他嫻熟的演技使力空法師綻放出震撼人心的光芒。“烏云籠罩飛虹塔，一塊巨石心頭壓。山河破碎鐵蹄下，佛門有難難自拔……《大藏經(jīng)》，引來風(fēng)云入古剎，天將傾來地欲塌。金藏唯吾一人曉，心鎖堪比千斤閘。只手也將撐斜塔，心燈不滅伴朝霞!”“國有危難如累卵，骨肉同胞苦倒懸。連日里晨鐘暮鼓愁緒亂，《大藏經(jīng)》佛門瑰寶怎保全?”“《大藏經(jīng)》攪動(dòng)了風(fēng)云激蕩，東洋人狼子野心已昭彰。今朝擺下‘鴻門宴’，貧僧權(quán)做生死場(chǎng)!”“舊袈裟昔日光華依然在，它本是發(fā)妻含淚細(xì)剪裁。縫連補(bǔ)綻遮又蓋，天地之情溢出來。穿上它……神清氣爽綻異彩，忠孝節(jié)義在胸懷。一身筋骨似松柏，鬼門關(guān)中任往來!”……潘國梁獨(dú)具韻味的唱腔再加上音樂的烘托，緊緊扣動(dòng)著觀眾的心弦，把一位剛毅果敢、堅(jiān)不可摧的力空法師淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前。力空法師捍衛(wèi)的民族精神和民族大義深深留在觀眾腦海里。

　　臨汾市蒲劇院國家一級(jí)演員雷俊生加盟飾演的縢方遠(yuǎn)，特別出彩。臺(tái)風(fēng)扮相逼真?？g方遠(yuǎn)是一個(gè)潛伏在中國的日本人，他一心想把《趙城金藏》運(yùn)往日本，真是用盡了手段、絞盡了腦汁。雷俊生塑造的縢方遠(yuǎn)形神畢肖，令人叫絕。

　　國家一級(jí)演員趙梅扮演的劉蕙蘭和力空法師一樣，有血有肉，延續(xù)著民族的精神血脈。戲無技不驚人，無情不動(dòng)人?！瓣幵瞥脸烈刮囱?，黃河嗚咽哀國殤。夫君他，疾世憤俗厭官場(chǎng)，拋卻紅塵入禪堂……我舍去校園桃李色，歸故里侍奉二老與兒郎?！洞蟛亟?jīng)》一石激起千層浪，引來了居心叵測(cè)虎與狼。天降大任鐵肩上，戰(zhàn)亂更似雪加霜。重遠(yuǎn)吶，君冒風(fēng)險(xiǎn)護(hù)金藏，劉蕙蘭愿與你風(fēng)雨同舟共擔(dān)當(dāng)!”趙梅的這段演唱高低起伏有致，聲聲沁人心脾，激起了觀眾情感上層層漣漪，令人回味無窮。

　　這部戲汲取了中國傳統(tǒng)文化養(yǎng)分，褒揚(yáng)的是家國情懷、人間大愛、社會(huì)正氣。新時(shí)代就需要這樣的作品強(qiáng)健公眾的精神肌理。這是一部能夠留得下、傳得開，具有特色風(fēng)格和氣派的戲曲作品。因?yàn)樗屓藗兊撵`魂經(jīng)受洗禮，豐富人的精神世界、增強(qiáng)人的精神力量，增進(jìn)了對(duì)個(gè)人、民族和國家命運(yùn)的深刻理解和把握?！讹L(fēng)云廣勝寺》展示給我們的精神標(biāo)識(shí)——為了人民的利益、為了民族的希望，慷慨赴死，舍生取義——這種精神正是中華民族從血泊中站起來的那個(gè)年代最鮮明、最集中的性格寫照。

　　戲曲專家賡續(xù)華深有感觸地說：“我徹底被臨汾眉戶劇團(tuán)的戲感動(dòng)了，今年我看了不少戲，沒有像臨汾眉戶劇團(tuán)的戲這樣令人感動(dòng)。劇場(chǎng)很安靜，觀眾被深深帶入到戲中了?！讹L(fēng)云廣勝寺》會(huì)成為一部大戲，一直可以往前走。”

　　一棵百年古樹，一部佛家藏經(jīng)。一座千年廟宇，一位得道高僧?！讹L(fēng)云廣勝寺》將中華民族特有的內(nèi)在思想文化性格精準(zhǔn)地展現(xiàn)出來，達(dá)到了高度的藝術(shù)真實(shí)，產(chǎn)生了強(qiáng)大的藝術(shù)感召力。

《父親》

小故事小人物演繹大情懷

　　這是一部心浸著血、情伴著淚讓人看了要哭的戲。

　　12月12日晚7點(diǎn)半，開場(chǎng)了，北京市豐臺(tái)區(qū)西羅園全國地方戲演出中心(中國評(píng)劇院)觀眾席靜悄悄的。舞臺(tái)上，一棵大槐樹旁，牛耕田家院外，音樂聲中夾雜著吆喝聲：“油炸大麻花、胡辣湯，好吃不貴，后買先嘗?！泵と四棠讨艄张d高采烈地走來……《父親》以農(nóng)民工牛耕田的家庭生活為背景，以養(yǎng)女小春的命運(yùn)為主線，為人們講述了一個(gè)曾經(jīng)發(fā)生在我們身邊感人至深、催人淚下的故事。潘國梁扮演的牛耕田是一位普通得不能再普通的農(nóng)民工，善良、厚道，生活的重負(fù)又使得他木訥、遲鈍，一如魯迅筆下的中年閏土。正是這位老實(shí)厚道的父親在“抓鬮”一場(chǎng)戲中為偏心養(yǎng)女小春，舍親取義，玩起了蹩腳的狡黠，讓親生兒子小強(qiáng)一眼看破，頓生尷尬。

　　隨著劇情的深入，展開沖突，起承轉(zhuǎn)合，層層推進(jìn)。牛耕田為給做透析的養(yǎng)女小春省錢治病，在工地上舍不得吃一點(diǎn)葷，當(dāng)大家笑話他“仔細(xì)”“會(huì)過光景”“舍不得吃肉”時(shí)，他急赤白臉地爭(zhēng)辯：“我不愛吃肉?！庇^眾心里暗暗發(fā)酸，從他“強(qiáng)詞奪理”的搪塞中看到了“打掉了牙往肚里咽”的堅(jiān)韌與超人的忍受能力。

　　牛耕田，這位讓人心痛的父親，這位生活在社會(huì)底層的農(nóng)民工父親，為沒能使白發(fā)蒼蒼的母親安度晚年而內(nèi)疚，為沒能讓親生兒子上大學(xué)而慚愧，為無力支付醫(yī)療費(fèi)而感到對(duì)不起養(yǎng)女，他百般無奈偷偷賣血，直到最后義無反顧地為養(yǎng)女獻(xiàn)上自己的腎。故事圍繞父親和養(yǎng)女來展開，充滿懸念，緊扣人心。潘國梁從心理刻畫到人物外形肢體語言，一舉手一投足，臺(tái)步、跑場(chǎng)，高興、生氣、煎熬、發(fā)愁，站立、干活、吃飯、走路……都那么符合人物特征，成功塑造了一位憨厚、訥樸、可敬可愛的父親。尤其是第五場(chǎng)父親尋找小春那場(chǎng)戲，那段雄渾有力的演唱把全劇推向高潮：“十八年前那一天，鵝毛大雪刺骨寒;你娘生你把命斷，你爸服刑在牢監(jiān)。你病餓交加無人管，我把你抱回家門前。在懷中你沒哭喊，小臉臉貼在我胸前,我就知咱父女今生有緣。為救你尋醫(yī)生我全鄉(xiāng)跑遍，為救你我越嶺又翻山。你睜開雙眼露笑臉，全家人愁眉展心喜歡，自那時(shí)為父我暗發(fā)誓愿，抓養(yǎng)兒長(zhǎng)成人，我擔(dān)起這苦和難。”“你曾說長(zhǎng)大后要把公家事干，掙了錢要給爸媽買新衣穿。你曾說掙錢要給奶奶把病看，讓奶奶睜開雙眼把美好的世界觀。你曾說長(zhǎng)大要把咱家窮日子變，要讓爸媽幸福生活到百年。好容易盼你把大學(xué)念，知真情你卻鉆進(jìn)牛角尖?生絕望、走極端;拋親情、勸不還;你只想一死作了斷，全不念家人望眼穿。我十八年的心血、十八年的親情、十八年的熱望、十八年的祈盼化云煙!孩子啊!你，你，你一意孤行尋短見，拋下為父你心何安?”此時(shí)此刻，臺(tái)下觀眾一邊抹淚一邊鼓掌。潘國梁的傾情表演徹底征服了觀眾，也讓觀眾過足了戲癮。

　　張?jiān)葡及缪莸拿と四棠逃醒腥?，很有感染力。她一定?duì)人物進(jìn)行了深入挖掘和藝術(shù)加工，才在舞臺(tái)上大放異彩。盲人主要靠肢體動(dòng)作來塑造，張?jiān)葡荚谖枧_(tái)上舉手投足都細(xì)膩地表現(xiàn)出了作為牛耕田母親和小強(qiáng)奶奶的情感世界。她的演唱也非常叫好，激蕩起觀眾陣陣情感波瀾。尤其是第四場(chǎng)知道耕田賣血時(shí)她邊在兒子身上捶打，邊字字血、聲聲淚地唱道：“耕田，你看咱這個(gè)家，有爸沒媽瞎眼的奶奶;老的老、病的病，全靠你哩!你咋能干這事，糟踐自己的身子啊?耕田，媽知道你這樣做，是為了你的女兒，可媽我……也心疼我的兒啊!自從小春兒到咱家，你待她勝過親生娃;為娘我從沒說二話，兒和女全都是咱的根芽。秀蘭不幸過世后，為娘我哭得雙眼瞎。兒啊，你當(dāng)爸又當(dāng)媽，全家的重?fù)?dān)將你壓。上學(xué)依了你，事事偏著她;為治小春病，啥錢你都舍得花。賣光家產(chǎn)娘不怪，你不該把性命往里搭。娘知你心疼你的女，難道說我就不疼我的娃?你一旦身子垮、屋梁塌，九泉下見你爹我怎樣回答?”臺(tái)下報(bào)以雷鳴般的掌聲。

　　接下來牛耕田的悲情演唱又讓觀眾感情的閘門剎不住了，他唱道：“老娘親疼兒情化作熱淚灑，叫我耕田該說啥!媽呀媽!抽點(diǎn)血身子不會(huì)垮，醫(yī)生說還能降血壓，不是兒不顧這個(gè)家，見小春常想起她善良的媽，想當(dāng)年我爹爹突把病發(fā)，她獻(xiàn)血救我爹有恩于咱，小強(qiáng)雖委屈還有親爸爸，更有奶奶疼著他。小春兒無親人無人牽掛，我不偏她誰偏她?終難忘小春媽臨終托孤的話?一句承諾千斤重啊，咱不能辜負(fù)了她九泉的媽!”我旁邊的一對(duì)中年夫婦不停地擦眼淚。

　　在《病房》一場(chǎng)戲中，手術(shù)成敗難料，父女生死未卜，二人充滿深情、聲淚俱下的對(duì)白、對(duì)唱更是感人至深，催人淚下。牛耕田為女兒梳頭時(shí)唱道：“不用梳子用爸的手，眼淚就是那梳頭的油……”唱出了人生的艱辛、生活的不易，唱出了這位父親“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的高風(fēng)亮節(jié)。這部戲，我在臨汾已看過不下六遍，此時(shí)此刻在北京中國評(píng)劇院劇場(chǎng)再一次看還是淚流滿面,這哀慟讓我不能自拔。

　　賈福林、王倩、張劍分別扮演的高麥山、小春、小強(qiáng)都很出彩。對(duì)于人物氣質(zhì)的把握、精神氣質(zhì)的匯合，做到了以形傳神。賈福林唱腔圓潤(rùn)響亮，王倩唱腔清婉嬌脆，張劍唱腔悅耳動(dòng)人?！陡赣H》在兩個(gè)多小時(shí)的演出過程中，觀眾掌聲不斷，好評(píng)如潮。演員謝幕了，觀眾還在默默抹眼淚?！疤柿?，太精彩了，我看得好過癮?！薄把輪T演得精細(xì)，每個(gè)演員出來都是角色本身，每一個(gè)人都在戲里面。讓人看得很舒服、很陶醉?！薄斑@樣一個(gè)普通人家長(zhǎng)里短、世情人倫的小題材、小故事，但卻演繹出了大境界、大情懷?！?/p>

　　三天演出一票難求。每場(chǎng)戲開演前劇院外都站滿了想看戲的觀眾，巴望著能有人退票。觀眾張弛得知在北京展演的消息，帶父母專程從南京坐飛機(jī)到北京看演出。他說：“我是運(yùn)城人，這些年在外做生意，一直沒有機(jī)會(huì)看家鄉(xiāng)戲，這次滿足了我和父母多年的愿望。每場(chǎng)戲看得我都熱淚盈眶。演得太好了，一言難盡。”每場(chǎng)戲張弛都是等演員卸了妝，見個(gè)面，說說心里話，才回酒店休息。

　　文化學(xué)者、書法家翟德年對(duì)三臺(tái)戲贊不絕口，為祝賀劇團(tuán)演出成功，專門作詩并以秀逸的楷書寫好裱好，送到主創(chuàng)人員手里。

　　古風(fēng)詩兼頌臨汾市眉戶劇團(tuán)晉京獻(xiàn)演

髫歲戲臺(tái)前，眉戶開我顏。

而今家鄉(xiāng)戲，晉京迎新年。

風(fēng)云廣勝寺，趙城金藏完。

再現(xiàn)力空僧，唱念做功全。

雷雨本話劇，唱來新意添。

劇情折沖急，聲腔難復(fù)難。

臺(tái)下知音多，名劇震坊間。

父親情如何，悽愴摧心肝。

小戲大演唱，萬難扛鐵肩。

程式苦中求，虛擬悟里研。

誠寄板腔者，勿使鬢先斑。

　　三臺(tái)眉戶現(xiàn)代戲《雷雨》《風(fēng)云廣勝寺》《父親》根植于傳統(tǒng)文化的沃土，體現(xiàn)了中華文化的精神內(nèi)涵，溫潤(rùn)心靈，啟迪心智。可以說，三部戲是盛開在中華戲曲園里的絢麗花朵。

　　相關(guān)鏈接：

　　三臺(tái)眉戶現(xiàn)代戲《雷雨》《風(fēng)云廣勝寺》《父親》在北京全國地方戲演出中心(中國評(píng)劇大劇院)演出結(jié)束后，中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)召開了臨汾市眉戶劇藝術(shù)研究中心赴京演出劇目研討會(huì)。中國戲曲表演學(xué)會(huì)召開了臨汾市眉戶劇藝術(shù)研究中心主任潘國梁表演藝術(shù)研討會(huì)。

　　中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)季國平說，“臨汾是中華文明的重要發(fā)祥地之一，有‘華夏第一都’美稱，底蘊(yùn)非常深厚，悠久的歷史孕育了絢麗燦爛厚重的文化。臨汾太值得寫了。三臺(tái)眉戶現(xiàn)代戲舞臺(tái)呈現(xiàn)很好，展現(xiàn)了臨汾眉戶劇團(tuán)的實(shí)力，對(duì)現(xiàn)代戲曲的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，是其他地方戲曲劇團(tuán)學(xué)習(xí)的榜樣。每臺(tái)戲每個(gè)演員塑造的人物氣質(zhì)和性格特征都非常成功，各種角色皆惟妙惟肖。尤其是潘國梁寬泛的戲路，看我非我，演誰像誰，一場(chǎng)一場(chǎng)演得太精彩了，我被他的表演征服了?！?/span>

　　中國戲曲表演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)黎繼德說，臨汾三臺(tái)眉戶戲具有獨(dú)特魅力，尤其是潘國梁的表演值得總結(jié)，是一位非常難得的表演藝術(shù)家。他音好形好相隨相扣，臺(tái)風(fēng)莊嚴(yán)大氣，唱腔圓潤(rùn)厚重，富有感染力，特別貼近觀眾的心靈。他扮演的周樸園、力空法師、牛耕田都抓住了戲中人物的神態(tài)、言語習(xí)慣和外在氣質(zhì)，出神入化，把自己完全化到角色中了。其表演無任何雕飾穿鑿之棱角，與人物已化二為一。

　　與會(huì)專家從劇本、表演、唱腔、人物塑造等方面給予臨汾市眉戶劇團(tuán)高度認(rèn)可和肯定。專家表示，臨汾眉戶劇團(tuán)領(lǐng)軍人物突出，整體實(shí)力雄厚。在培根鑄魂上展現(xiàn)了新?lián)?dāng)，在守正創(chuàng)新上實(shí)現(xiàn)了新作為，在明德修身上煥發(fā)了新風(fēng)貌。

　　記者 胡麗麗