兩年前，山西省臨汾市眉戶劇團為慶祝建團60周年，匯聚各路精英趕排《雷雨》。消息一出，無論是戲曲專家還是戲迷觀眾，都持懷疑甚至反對態(tài)度：眉戶在山西都屬小劇種，移植經(jīng)典話劇《雷雨》能行嗎?

結(jié)果讓很多人大跌眼鏡，眉戶版《雷雨》不但征服了眾多的戲曲專家和無數(shù)觀眾，而且還走進深圳、唱紅香港，為自己劇種、演員、舞臺帶來了新的突破。

一、拓寬了劇種的承載力

眉戶這個來自民間的“泥娃子”有三個特點，一是擅長演農(nóng)村題材的現(xiàn)代戲，臨汾市眉戶劇團的成名保留劇目《兩個女人和一個男人》、《村官》、《父親》、《山凹人家》等都是農(nóng)村現(xiàn)代戲。二是眉戶屬于“三小戲”，主要行當(dāng)以小旦、小生和小丑為主。三是眉戶屬于連曲體，唱腔是優(yōu)勢。

眉戶這三個特點對《雷雨》而言，毫不搭邊?！独子辍肥浅鞘泻篱T戲，戲曲要演出上世紀(jì)20年代的氣質(zhì)韻味，本身就很難。況且，曹禺的作品影響力經(jīng)久不衰，在觀眾心中已經(jīng)扎下根，任何一點小的失誤都會引來口誅筆伐。所以，對眉戶來說，排演《雷雨》本身就是一種挑戰(zhàn)，對劇種來講是一種創(chuàng)新，也可以說是題材的創(chuàng)新。另外，這出戲是一個群戲，8個人物如果嚴格按戲曲行當(dāng)分，遠遠超過眉戶所擅長的“三小”范圍，且主演都不屬“三小”行當(dāng)。還有，舞臺上8個人戲的分量不同，但每個人都有鮮明的性格，有戲可挖。特別是內(nèi)心戲非常飽滿，而且充滿了矛盾。這對戲曲來講非常難，對以唱腔為主的眉戶來說尤其難，可以說，這是一個很難的跨越。

況且，京劇、黃梅戲、滬劇、評劇等大劇種先后演出過《雷雨》，但在戲曲界褒貶不一。在這種情況下，一個北方小戲要把話劇經(jīng)典搬上舞臺，看是一次移植，其實改編難度不亞于一次原創(chuàng)、甚至超過原創(chuàng)。正因為如此，無論是專家還是觀眾，都認為眉戶要演《雷雨》是“幾乎不可能完成的任務(wù)”。

但是他們完成了這項幾乎不可能完成的任務(wù)，這出戲一經(jīng)推出，戲曲專家們給予了很高評價，認為眉戶《雷雨》在舞臺呈現(xiàn)上更接近曹禺的原作。他們在創(chuàng)作中，不避其短，而是想方設(shè)法彌補其短，吸收各類有益的營養(yǎng)，化為眉戶的表現(xiàn)形式，塑造出眉戶舞臺上的新人物。這無疑增強了劇種的張力，實現(xiàn)了題材上突破，對于占領(lǐng)城市舞臺、城市戲曲市場具有重要意義，為眉戶劇又開出一條新路子。

二、豐富了演員的表現(xiàn)力

眉戶在山西是小劇種，但臨汾市眉戶劇團在擁有48個梅花獎的山西來講，卻是響當(dāng)當(dāng)?shù)闹乃嚤硌輬F體，在全國也有廣泛影響。這得益于他們團風(fēng)優(yōu)良，演技精湛，更關(guān)鍵的是三名領(lǐng)軍人物把眉戶推向了一個更高層次。

說起眉戶，不能不提許愛英。她是眉戶劇種第一個獲梅花獎的演員，也是山西這個戲曲大省里第一個獲得梅花獎、文華獎、白玉蘭獎的演員。她的唱腔吸收了皮黃、梆子的表現(xiàn)形式，達到了委婉處如潺潺流水，動情時似天崩地裂的效果，極大地豐富了眉戶音樂的表現(xiàn)力。在許愛英過去主演的很多戲中，唱腔是核心。但是，在《雷雨》中，許愛英有很大的進步，用專家的話來說“應(yīng)該用飛躍來肯定”。首先是她仔細琢磨人物，演出了不一樣的侍萍。別的版本的侍萍，以善良、忍耐為主線來演，而許愛英則是在外柔內(nèi)剛上下工夫，塑造了一個自尊、善良的侍萍，更接近于曹禺原著的人物形象。其次，在這個戲中，許愛英心態(tài)很松弛，而且非常投入。人物內(nèi)心戲挖得非常到位，含蓄、內(nèi)斂、細膩、逼真，在這方面超過了以前她的所有角色。第三，許愛英上臺就不能不提她的唱腔，她的演唱仍然保持著字清情準(zhǔn)、動人心魄的特點，用唱腔把侍萍的性格進一步強化，成功塑造了一位忍辱負重、善良厚道、自尊自強的母親形象。這個人物對許愛英來講，是表演上的突破，也是分析人物的創(chuàng)新。

潘國良是眉戶的另一名領(lǐng)軍人物。他作為第24屆梅花獎的榜首，看似大器晚成，其實，早就在戲曲界和觀眾圈中成名。他唱做俱佳，表演自然，他的唱腔吸收了歌劇、歌曲的特點，通俗上口，很多唱段在觀眾中廣為流傳。《雷雨》中的周樸園，道白比唱段更多，更能表現(xiàn)人物性格，這對以唱為主的眉戶來講是不可想象的。但是潘國良并沒退縮，這得益于他拍過幾部電影和電視劇，在表現(xiàn)人物心理上有自己見解。一上場就和陰森古宅氣氛相照應(yīng)，在“逼藥”一場戲中，從聲音的高低上、從眼神形態(tài)上尋找周樸園的內(nèi)在氣質(zhì)，以強大的氣場，將周樸園的冷酷、狠毒、狡詐、虛偽的性格特征表達得準(zhǔn)確、深刻而到位。僅這一場戲，就已經(jīng)向觀眾交待清楚了周樸園的性格和心理。這個戲?qū)ε藝紒碇v是一次提高，對眉戶劇種來講，也提供了新的表演手段。

蘩漪是一個很難被現(xiàn)代觀眾理解的角色，演這樣的女人很難把握好，她也是曹禺筆下最難把握的人物形象。國家一級演員趙梅的表現(xiàn)很到位，她以自然流暢、聲情并茂的唱腔和收放自如、層次清晰的表演，將一位久困封建牢籠、精神極度壓抑、追求畸形戀情而不得、索性破罐子破摔、自己得不到的寧可毀掉的悲劇女性的情感變化，刻畫得淋漓盡致、令人叫絕。趙梅在塑造蘩漪時，更注重氣質(zhì)上的接近，人前時的尊貴、人后時的哀怨，把難度極大的人物兩面性通過眉戶手段充分展現(xiàn)，尤其是夜路一場中大量漂亮的身段，這在以前的眉戶中是不曾出現(xiàn)的。尊貴優(yōu)雅的闊太太蘩漪對演慣了村姑的趙梅來說，是第一次，但她通過內(nèi)心的刻畫，生動地展現(xiàn)出豪門女人的尊貴，正如戲迷給她短信中所說：“你的貴氣是骨子里的?！壁w梅對這個人物的成功塑造，對眉戶來講，也多了塑造都市性格復(fù)雜女性的樣本。

作為舞臺藝術(shù)，優(yōu)秀演員之間的合作，常常在表演中激起靈感和火花，更容易使演員入情入戲，因此，一般大演員只愿意和大演員合作，而不愿和青年演員同臺，怕關(guān)鍵的時候來不了情緒，影響演出效果。值得一提的是，潘國良、許愛英、趙梅沒有大演員的毛病，他們常和青年演員一起配戲。通過《雷雨》可以看出，很多青年演員水平有了質(zhì)的飛躍，這也是演好一臺戲的基本保證。應(yīng)該說，通過《雷雨》，眉戶劇團的幾名主要演員在演技上都得到了突破。

三、提升了眉戶兼容力

當(dāng)前，戲曲仍在低谷徘徊，這是不爭的事實。要想出人出戲，就得最大限度地集中各方優(yōu)勢力量，盡可能多地吸取各種營養(yǎng)，進行整體包裝，這在當(dāng)前戲曲界已成為一種趨勢。

眉戶是一個成型不足百年的新興小劇種，它在各個方面還沒有大劇種那樣成熟、程式那樣完善。但是，正因為沒有嚴格的限制，眉戶才可以最大限度地吸收各種藝術(shù)形式的營養(yǎng)，在揚長避短的同時，進行超越。臨汾市眉戶劇團的代表劇目《兩個女人和一個男人》就是從鄭義的小說《老井》過來，當(dāng)時由張藝謀主演的電影《老井》在國際上已獲獎，但是眉戶的許多方面的表演超越了電影，取得了成功。這次排演《雷雨》也可以看出眉戶在不斷提升著兼容力：劇本用的是京劇的，音樂用的是陜西的，導(dǎo)演則是中央戲劇學(xué)院的，所有這一切外來優(yōu)勢，都溶化成眉戶，讓自己的演員用戲曲的形式表現(xiàn)出來，創(chuàng)造了小劇種也能演話劇名著的奇跡。

優(yōu)秀導(dǎo)演所帶來的優(yōu)秀技能，對眉戶的發(fā)展也是一種促進，在舞臺呈現(xiàn)上帶來新的突破。比如在四鳳家一場戲，用窗戶隔開舞臺，三個人在場，用二重唱、三重唱表現(xiàn)三個人在不同地點的不同心態(tài)，把三個沒有見面的人都推向觀眾，取得了很好的效果，這是以前眉戶戲曲舞臺上絕對沒有的。

每次看到這里，總讓人想起經(jīng)典的《智斗》。很多專家認為，眉戶《雷雨》基本保留了曹禺先生原作的那種風(fēng)味、內(nèi)涵、精華，保持了名著精神。在某些方面，用戲曲的形式，彌補了話劇的不足，對話劇有所發(fā)展，有所超越。

眉戶《雷雨》本身的成功固然可喜，但更為可喜的是，這出戲它對劇種、對演員、對劇團所帶來創(chuàng)新和突破，我們堅信，不遠的將來，眉戶有可能排出更讓你意想不到、喜出望外的好戲。

通訊員 王振芳 文/圖