作者：閆偉

　　為期3個(gè)月的暑期檔正式落下帷幕。國(guó)家新聞出版廣電總局電影局9月1日提供的初步統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，今年暑期檔（6月至8月）全國(guó)城市影院票房163.35億元；觀影人次4.74億，比去年3.74億增長(zhǎng)26.7%。

2017年暑期檔全國(guó)票房大盤數(shù)據(jù)。 光明圖片

　　今年暑期檔像許多電影一樣充滿著“意料之外、情理之中”的戲劇性。裹挾著熱門IP、流量明星、話題效應(yīng)的一些大制作，未取得預(yù)期成績(jī)。上映前略顯低調(diào)的《戰(zhàn)狼2》卻成為名副其實(shí)的“黑馬”，觀眾超過(guò)1.4億人次，票房超過(guò)55億元，不但創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)電影的最高票房紀(jì)錄，而且躋身歷史上全球票房榜前100名；與此同時(shí)，國(guó)內(nèi)首部反映我國(guó)慰安婦幸存者生存狀態(tài)的紀(jì)錄電影《二十二》，既收獲了幾乎“零差評(píng)”的黃金口碑，也以超過(guò)1.7億元的成績(jī)打破了內(nèi)地紀(jì)錄電影的票房紀(jì)錄。看似意外反轉(zhuǎn)的表象，自有其內(nèi)在的必然性?？梢哉f(shuō)，無(wú)論經(jīng)歷如何的波折，出現(xiàn)怎樣的幻象，情懷為先、品質(zhì)制勝，終究是中國(guó)電影走向成功的不二鐵律。

　　口碑和票房俱佳的國(guó)產(chǎn)電影《戰(zhàn)狼2》延期至9月28日下映，圖為熱情不減的湖北省宜昌市觀眾光臨影院。光明圖片/視覺(jué)中國(guó)

　　打破偏離正軌的“行業(yè)規(guī)則”

　　從某種意義上講，電影的市場(chǎng)屬性近些年在業(yè)內(nèi)被過(guò)度放大，隨即滋生的是IP盛行、偶像當(dāng)?shù)?、資本通吃。作品無(wú)論質(zhì)量高下，只要有當(dāng)紅明星參演，粉絲便趨之若鶩，其中的狂熱者甚至不惜用包場(chǎng)、鎖場(chǎng)、控評(píng)等極端方式支持其偶像參演的影片。當(dāng)有制片方從中嗅出商機(jī)并輕松撈金后，便在一些圈子里形成了“利用流量明星擴(kuò)展粉絲效應(yīng)”的“行業(yè)規(guī)則”，商業(yè)邏輯吞噬了藝術(shù)訴求，模板炮制淹沒(méi)了工匠精神，快感消費(fèi)擠占了精神陶冶。很顯然，這樣的“行業(yè)規(guī)則”無(wú)論對(duì)業(yè)界還是觀眾，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看均百害而無(wú)一利。對(duì)于如此偏離產(chǎn)業(yè)正軌的亂象，亟須撥亂反正。

　　電影終究是拍給觀眾看的，觀眾的喜好和選擇從根本上決定著電影創(chuàng)作的理念和風(fēng)潮。有些觀眾也許會(huì)暫時(shí)雙眼蒙蔽、口味跑偏，但內(nèi)心深處永遠(yuǎn)是明是非、辨香臭、識(shí)良莠的。今年暑期檔與幾部高品質(zhì)作品同臺(tái)打擂的《三生三世十里桃花》，試圖繼電視劇版大火之后，再次乘著熱門IP的東風(fēng)在電影市場(chǎng)上大放異彩，結(jié)果事與愿違，內(nèi)容的粗制濫造使其口碑很差。同樣，動(dòng)用了大半個(gè)娛樂(lè)圈人氣明星的《建軍大業(yè)》，在票房上也沒(méi)有達(dá)到預(yù)期效果。所有這些反常的背后，反映的是中國(guó)電影觀眾逐漸成熟的現(xiàn)實(shí)。觀眾欣賞素養(yǎng)的提升，一方面得益于其固有的心明眼亮，另一方面也來(lái)自于同期一些精品力作的強(qiáng)烈映襯，正所謂“沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有鑒別”。內(nèi)因與外因的合力推動(dòng)，令這個(gè)暑期檔的觀影行為更加趨于理性和成熟，這是比取得高票房更可喜的事情。

　　由此可見(jiàn)，破舊立新其實(shí)并不難，重要的是用誠(chéng)意和品質(zhì)為觀眾鍛造出光芒四射的標(biāo)桿性作品，那些質(zhì)量低下之作必然會(huì)于比較之中黯然失色，進(jìn)而在電影市場(chǎng)上無(wú)立足之地。當(dāng)觀眾真正洞穿孰優(yōu)孰劣之時(shí)，便會(huì)自然而然地在心頭建立起正確的審美坐標(biāo)和價(jià)值量尺。浩瀚斑駁的電影市場(chǎng)常常因?yàn)轸~龍混雜、暗流涌動(dòng)而并不平靜，相信只要電影人守住“以質(zhì)取勝”這根定海神針，就不會(huì)招致禍水泛濫。

　　從野蠻式生長(zhǎng)到內(nèi)涵式發(fā)展

　　前些年，中國(guó)電影票房每年的大幅度增長(zhǎng)令許多人驚嘆不已，然而到2016年，除了春節(jié)檔破紀(jì)錄的30億元票房收入之外，暑期檔、國(guó)慶檔、賀歲檔都慘淡收官，全年總票房比上年僅僅微增3%。再到今年暑期檔，幾部熱門影片的市場(chǎng)表現(xiàn)呈兩極化趨勢(shì)，大受矚目的個(gè)別佳作為國(guó)產(chǎn)電影注入了彌足珍貴的強(qiáng)心劑，成為票房總量的決定性增長(zhǎng)點(diǎn)。從近年中國(guó)電影的發(fā)展境遇，清晰可見(jiàn)由野蠻式生長(zhǎng)到內(nèi)涵式提升的演進(jìn)脈絡(luò)。

　　毋庸置疑，不斷充實(shí)內(nèi)涵才能為電影產(chǎn)業(yè)提供源源不斷的內(nèi)生動(dòng)力，那么“內(nèi)涵”究竟指什么？曰精神內(nèi)蘊(yùn)與藝術(shù)質(zhì)感。近日創(chuàng)造了票房神話的《戰(zhàn)狼2》便是典型個(gè)案。影片一方面用酣暢淋漓的動(dòng)作場(chǎng)面把愛(ài)國(guó)主義和英雄主義進(jìn)行了無(wú)縫銜接，另一方面在國(guó)際化敘事話語(yǔ)中契合了國(guó)人對(duì)中國(guó)成為崛起大國(guó)的心理期待和民族自豪感。伴隨著震撼場(chǎng)面、精致鏡頭與逼真特效，它的大獲成功理所當(dāng)然。其實(shí)，回望近些年的“爆款”影片，如《美人魚》《大圣歸來(lái)》《湄公河行動(dòng)》等，絕大多數(shù)都堪稱文質(zhì)雙美、形神兼?zhèn)?。?shí)踐證明，中國(guó)電影的審美突圍和產(chǎn)業(yè)破局，應(yīng)當(dāng)更加著力于求諸己、求諸內(nèi)、求諸品。

　　同樣在這個(gè)暑期檔，一部受到眾多“微博大V”集體推薦的紀(jì)錄片《二十二》，在良好口碑的助推下意外取得了票房逆襲，同樣印證了中國(guó)電影的內(nèi)涵式創(chuàng)作走向。作品聚焦了我國(guó)內(nèi)地幸存的22位“慰安婦”的遭遇和現(xiàn)狀，通過(guò)個(gè)別老人和長(zhǎng)期關(guān)愛(ài)她們的人的“口述歷史”，從純客觀的視角將往昔和當(dāng)下娓娓道來(lái)，不動(dòng)聲色地完成了對(duì)于侵略者的控訴、對(duì)于受害者的同情、對(duì)于歷史的省悟、對(duì)于生命的悲憫。個(gè)別作品的脫穎而出雖然還不具備普遍性意義，但至少折射出以文化含量著稱的紀(jì)錄片并不必然曲高和寡，至少印證了單靠精神力量依然可以征服觀眾。同時(shí)也從另一側(cè)面證明，那些總是寄希望于用種種媚俗之伎倆的嘩眾取寵者，是對(duì)觀眾心理期待的誤判、鑒賞水準(zhǔn)的低估。中國(guó)電影不論走過(guò)什么，“內(nèi)容為王”定會(huì)越來(lái)越成為所有電影人的堅(jiān)定共識(shí)。

　　新力量催生新亮點(diǎn)

　　任何有機(jī)體都要遵循新陳代謝的法則?！靶迈r血液”的多方注入，是維持中國(guó)電影生存與發(fā)展的能量之源，也是其藝術(shù)創(chuàng)新的根本性引擎。這個(gè)暑期檔，隨著《戰(zhàn)狼2》成為現(xiàn)象級(jí)作品，《戰(zhàn)狼2》的導(dǎo)演兼主演吳京也成為最紅的影人。推而廣之，作為從純演員跨界而來(lái)的“導(dǎo)演新力量”，吳京、徐崢、陳思誠(chéng)等在近些年的成功轉(zhuǎn)型，為行業(yè)人才的生成機(jī)制提供了不少啟示。業(yè)內(nèi)不同工種之間的流動(dòng)，必然帶來(lái)新視角、新思維、新理念，加之可與年輕觀眾的心靈實(shí)現(xiàn)對(duì)接共鳴的年齡優(yōu)勢(shì)，這些新生代導(dǎo)演的作品大受青睞就并不意外。

　　除此之外，好萊塢模式和技術(shù)的引入，也成為近年國(guó)產(chǎn)電影普遍性的求新之舉。仍以《戰(zhàn)狼2》為例，其在生產(chǎn)中可謂聚合了電影幕后制作的“全明星”陣容，如《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》的動(dòng)作指導(dǎo)、《加勒比海盜》的水下攝影以及為《分歧者2》《遺落戰(zhàn)境》等大片配樂(lè)的著名作曲家，另外還邀請(qǐng)了倫敦管弦樂(lè)團(tuán)的63名頂尖音樂(lè)人為影片傾情配樂(lè)。如此“中體西用”的創(chuàng)制范式，可謂既堅(jiān)守了作品的民族品格和民族氣派，又極大增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力和國(guó)際傳播力，實(shí)乃中國(guó)電影在當(dāng)前發(fā)展階段中可資借鑒的思路和理念。

　　如果說(shuō)電影自身的新力量是內(nèi)部驅(qū)動(dòng)，那么來(lái)自觀眾的新力量則是外部驅(qū)動(dòng)。與往年相比，今年暑期檔二、三、四線城市觀眾的票房貢獻(xiàn)率頗為引人注目。如在《戰(zhàn)狼2》上映首日便有數(shù)據(jù)顯示：一線城市的票房在5000多萬(wàn)元徘徊的時(shí)候，二線城市的票房已經(jīng)達(dá)到了1.1億元，三四線城市票房加起來(lái)也超過(guò)了1億元。所謂的“小鎮(zhèn)青年”這一觀影群體應(yīng)運(yùn)而生，成為我國(guó)電影發(fā)展過(guò)程中一批較為獨(dú)特的“新觀眾”，其數(shù)量之龐大，顯然蓄積著有待挖掘的巨大市場(chǎng)潛力。

　　新力量必然催生新亮點(diǎn)，然而中國(guó)電影的新生力量不是太多，而是太少了。但愿中國(guó)電影能夠以這個(gè)新意滿滿的暑期檔作為一次良好契機(jī)，持續(xù)別開(kāi)生面地?zé)òl(fā)出勃勃生機(jī)。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2017年09月07日 12版）